Синдром Туретта — Википедия

Синдро́м Туре́тта (боле́знь Туре́тта, синдро́м Жи́ля де ла Туре́тта, в DSM-5 — расстро́йство Туре́тта, англ. Tourette’s disorder) — генетически обусловленное расстройство центральной нервной системы, которое проявляется в любом возрасте и характеризуется множественными двигательными («моторными») тиками и как минимум одним голосовым («вокальным», «звуковым»), появляющимися много раз в течение дня. В американском Диагностическом и статистическом руководстве по психическим расстройствам пятого издания (DSM-5), наряду с остальными тикозными расстройствами^[en], относится к нейроонтогенетическим моторным расстройствам^[3].

Ранее синдром Туретта считался редким и странным синдромом, ассоциируемым с выкрикиванием нецензурных слов или социально неуместных и оскорбительных высказываний (копролалия). Однако этот симптом присутствует только у меньшего числа людей с синдромом Туретта^[4]. У людей с синдромом Туретта уровень интеллекта и продолжительность жизни в норме. Степень выраженности тиков уменьшается у большинства детей, когда у них завершается подростковый возраст, а тяжёлая степень синдрома Туретта в зрелом возрасте встречается редко. Известные люди с синдромом Туретта встречаются во всех сферах жизни

[5]^{[нет в источнике]}.

Генетические и экологические факторы играют определённую роль в этиологии синдрома Туретта, но точные причины заболевания неизвестны. В большинстве случаев лечение не требуется. Не существует эффективных лекарственных средств для каждого случая тиков, но использование лекарств и методов лечения, которые облегчают состояние больного, оправдано. Обучение, разъяснение этого заболевания и психологическая поддержка больных — важная часть плана лечения

[6].

Название для данной болезни предложил Жан Мартен Шарко в честь своего ученика, Жиля де ла Туретта, французского врача и невролога, который опубликовал отчёт о 9 больных с этим синдромом в 1885 году.

Донаучный период (Средневековье)[править | править код]

Впервые состояние, похожее на синдром Туретта, было описано в 1486 в «Молоте ведьм» (лат. «Malleus Maleficarum») Г. Крамером и Я. Шпренгером. В книге описан священник, имевший двигательные и голосовые тики и считавшийся «одержимым»^[7].

XIX век[править | править код]

Ж. М. Г. Итар — французский медик, один из основателей детской психиатрии, впервые с научной точки зрения описавший синдром Туретта ^[8]

В 1825 году Ж. М. Г. Итар, в то время — руководитель Королевского института глухонемоты (теперь — Парижский национальный институт молодых людей с глухотой (англ.)русск.) опубликовал статью фр. «Mémoire sur quelques fonctions involontaires des appareils de la locomotion, de la préhension et de la voix» («Научное исследование некоторых непроизвольных функций системы органов, связанной с движением, хватанием и голосом»), в которой описал 10 случаев синдрома Туретта (7 из больных — мужчины)^[7]. Среди больных он описывает некую маркизу Дампьер, парижскую аристократку и довольно влиятельную особу своего времени

[9]. Она страдала от малоописанного тогда состояния, идентифицированного современными учёными как копролалия. Дама совершала голосовые тики в виде непристойной брани, что вступало в резкий контраст с её происхождением, интеллектом и благородными манерами^[7].

В 1861 году важный вклад в исследование синдрома Туретта сделал А. Труссо, описавший несколько случаев в своём учебнике по клинической медицине и терапии^[7].

Синдром Туретта в настоящее время не считается редкой болезнью, но он не всегда может быть диагностирован верно, потому что большинство случаев протекает в лёгкой форме. От 1 до 10 детей из 1000 имеют синдром Туретта

[10]; более чем 10 из 1000 человек имеют тиковые расстройства^[11]. По другим данным, распространённость синдрома Туретта среди населения в целом составляет 3—5 случая на 10 000 человек^[13]. Преобладают лица мужского пола (3:1)^[13].

Этиология и точная причина синдрома Туретта неизвестны, но установлена связь с генетическими и экологическими факторами^[14]. Генетические исследования показали, что подавляющее большинство случаев синдрома Туретта передаются по наследству, хотя точный механизм наследования пока не определён^[15] и специфический ген не выявлен^[16]. В некоторых случаях синдром Туретта спорадический, то есть не унаследован от родителей

[17]. Другие расстройства в виде тиков, не связанные с синдромом Туретта, называют туреттизмами^[18].

Человек с синдромом Туретта имеет около 50 % вероятность передачи гена (генов) одному из своих детей, но синдром Туретта — состояние с вариабельной экспрессией генов и с неполной пенетрантностью^[19]. Таким образом, не у каждого, кто унаследовал данный генетический дефект, проявятся симптомы; даже у близких родственников могут проявляться симптомы различной степени тяжести или их вообще может не быть. Ген (гены) может экспрессироваться в синдром Туретта как тик лёгкой степени (преходящий или хронический тики) или как обсессивно-компульсивные симптомы без тиков. Лишь незначительная часть детей, которые унаследовали ген(ы), имеют симптомы, требующие медицинского внимания

[20]. Пол, судя по всему, влияет на экспрессию дефектного гена: у мужчин тики проявляются чаще, чем у женщин^[21].

Инфекционные или психосоциальные факторы, не вызывающие синдром Туретта, способны влиять на его тяжесть^[16]. Аутоиммунные процессы могут провоцировать возникновение тиков и их обострение в некоторых случаях. В 1998 году группа американских учёных Национального института психического здоровья выдвинула гипотезу, что обсессивно-компульсивные расстройства и тики могут возникать у группы детей в результате постстрептококкового аутоиммунного процесса^[22]

. Дети, у которых обнаруживают 5 диагностических критериев, классифицируются в соответствии с этой гипотезой как имеющие детские аутоиммунные нервно-психические расстройства, ассоциированные со стрептококковой инфекцией (англ. аббревиатура PANDAS)^[23]. Эта спорная гипотеза находится в центре внимания клинических и лабораторных исследований, но остаётся недоказанной^[24][25].

Тики, как полагают, — результат дисфункции таламуса, базальных ганглиев и лобных долей^[14]. Нейроанатомические модели объясняют причастность к данному синдрому сбоев в нейронных связях корковых и подкорковых структур головного мозга^[16], а технологии нейровизуализации объясняют причастность базальных ганглиев и лобных извилин

[26].

Некоторые формы обсессивно-компульсивных расстройств могут быть генетически связаны с синдромом Туретта^[27][28].

Была также предложена теория, утверждающая, что недостаток магния в организме и вызванные этим метаболические нарушения могут быть одной из причин синдрома Туретта и некоторых связанных с ним коморбидных состояний^[29], при этом прием соединений магния и витамина B6 может улучшать состояние многих больных^[30].

Тики возникают внезапно в виде повторяющихся, однообразных, неритмичных движений (двигательные тики) и высказываний (голосовые тики) с участием отдельных групп мышц

[31].

Синдром Туретта — один из видов тиковых нарушений, которые классифицируются согласно «DSM-IV» в зависимости от типа (двигательные или голосовые тики) и продолжительности (преходящий или хронический). Преходящее тиковое расстройство состоит из множественных двигательных тиков, голосового тика или обоих видов тика с продолжительностью от 4 недель до 12 месяцев. Хронические тиковые расстройства могут быть одиночные или множественные, двигательные или голосовые тики (но не оба сразу), которые присутствуют более года^[31]. Синдром Туретта диагностируется, когда множественные двигательные тики и, по крайней мере, один голосовой тик присутствуют более года^[32]

.

Тиковые расстройства определяются аналогично Всемирной организации здравоохранения (по МКБ-10). Синдром Туретта в Международной классификации болезней 10-го пересмотра носит код F95.295.2 и называется «комбинированные голосовые и множественные двигательные тики» (другие варианты перевода: «комбинирование вокализмов и множественных моторных тиков», «комбинированное голосовое и множественное двигательное тикозное расстройство» или «комбинированное вокальное и множественное моторное тикозное расстройство»; англ. combined vocal and multiple motor tic disorder). Для постановки диагноза синдрома Туретта по МКБ-10 состояние должно соответствовать следующим критериям^[33]:

• A) множественные двигательные тики и один и более голосовых, представленных некоторое время тому назад, не обязательно непрерывно;
• B) тики должны наблюдаться много раз в течение дня, почти каждый день, расстройство длится дольше 1 года, продолжительность ремиссий не достигает 2 месяцев;
• C) начало расстройства в возрасте до 18 лет.

В Международной классификации болезней одиннадцатого пересмотра (МКБ-11) диагноз стал именоваться как «синдром Туретта» (англ. Tourette syndrome)^[34].

Тики — движения и звуки, «которые возникают периодически и непредсказуемо на фоне нормальной двигательной активности»^[35], похожие на «отклонение нормального поведения»

[21]. Тики, связанные с синдромом Туретта, различаются по количеству, частоте, тяжести и анатомической локализации. Эмоциональные переживания увеличивают или уменьшают выраженность и частоту тиков у каждого больного индивидуально. Также тики у некоторых больных протекают «приступ за приступом»^[31].

Копролалия (спонтанное высказывание социально нежелательных или запрещённых слов или фраз) — наиболее известный симптом болезни Туретта. По различным данным, она проявляется у 10 % больных^[36], 4—60 % больных^[37], от 30 до 50 % всех случаев^[38]. Копролалия обычно начинается в подростковом возрасте, затем заменяясь копропраксией (неприемлемой жестикуляцией)^[38]. Эхолалия (повторение чужих слов) и палилалия (повторение одного собственного слова) возникают реже^[31], а наиболее часто в начале возникают двигательные и голосовые тики, соответственно, в виде моргания глаз и кашля^[39]. Встречается также эхопраксия (имитация движений окружающих).

Примеры двигательного тика

В отличие от патологических движений других двигательных расстройств (например, хорея, дистонии, миоклонус и дискинезии), тики при синдроме Туретта однообразные, временно подавляемые, неритмичные и часто им предшествует непреодолимое побуждение^[40]. Непосредственно перед началом тика большинство людей с синдромом Туретта испытывают сильное побуждение^[41][42], как при необходимости чихнуть или почесать зудящую кожу. Больные описывают позыв к тикам как нарастание напряжённости, давления или энергии^[42][43], которую они сознательно освобождают, так как им «необходимо»^[44] облегчить ощущения^[42] или «вернуть себе хорошее самочувствие»^[27][44]. Примеры такого состояния: ощущение инородного тела в горле или ограниченный дискомфорт в плечах, что приводит к необходимости откашливаться или пожать плечами. Фактически тик может ощущаться как освобождение этой напряжённости или ощущения, как и царапанье зудящей кожи. Другой пример — мигание для облегчения неприятного ощущения в глазах. Эти побуждения и ощущения, предшествующие появлению движений или вокализму как тикам, называются «продромальные сенсорные феномены» или продромальные позывы. Так как позывы предшествуют, тики характеризуются как полудобровольные^[35]; они могут восприниматься как «добровольный», подавляемый ответ на непреодолимый продромальный позыв^[36]. Опубликованы описания тиков при синдроме Туретта, определяющие сенсорные феномены как основной симптом заболевания, даже если они не включены в диагностические критерии^[43][45][46].

Лечение синдрома Туретта направлено на оказание помощи пациентам в управлении наиболее проблемными симптомами^[16]. В большинстве случаев синдром Туретта протекает в лёгкой форме и не требует фармакологического лечения. Лечение (если оно требуется) направлено на устранение тиков и сопутствующих состояний; последние при возникновении часто становятся более проблемными, чем тики. Не все люди с тиками имеют сопутствующие состояния, но если они возникают, то лечение фокусируется на них. Не существует никакого лечения синдрома Туретта и нет лекарств, которые действовали бы универсально для всех людей без значительных побочных эффектов. Понимание больными своего заболевания позволяет эффективнее управлять тиковыми расстройствами^[16]. Управление симптомами синдрома Туретта включает фармакологическую терапию, так и психотерапию, правильное поведение. Фармакологическое лечение предназначено для тяжёлых симптомов, другие методы лечения (например, поддерживающая психотерапия и когнитивно-поведенческая терапия), могут помочь избежать или смягчить депрессию и социальную изоляцию. Обучение пациента, семьи и окружающих людей (например, друзей, школы) — одна из ключевых стратегий лечения и, может быть, это всё, что требуется в лёгких случаях^[16][47].

Лекарства применяют, когда симптомы мешают нормальной жизнедеятельности больного^[20]. Классы лекарств с наиболее доказанной эффективностью в лечении тиков^{[источник не указан 103 дня]} — типичные и атипичные антипсихотические препараты, включая рисперидон, зипрасидон, галоперидол, пимозид и флуфеназин — могут вызывать долгие и кратковременные побочные эффекты. Кроме того, они и сами порой могут приводить к возникновению тиков^[48]. Антигипертензивные средства клонидин и гуанфацин также используются для лечения тиков; исследования показали переменную эффективность, но эффект ниже, чем у антипсихотических средств^[4]. Исследования по применении метоклопрамида (церукала)^[49] при синдроме Туретта (генерализованные тики и вокализация у детей) показали положительные результаты, однако медики отмечают, что для применения в педиатрической практике необходимы более масштабные испытания^[50].

При навязчивостях, проблемах с концентрацией и депрессии, сопутствующей синдром Туретта, применяются трициклические антидепрессанты, СИОЗС (например, флуоксетин), а также препараты лития^[13].

1. ↑ Disease Ontology release 2019-05-13 — 2019-05-13 — 2019.
2. ↑ Monarch Disease Ontology release 2018-06-29sonu — 2018-06-29 — 2018.
3. ↑ American Psychiatric Association. Diagnostic and Statistical Manual of Mental Disorders, Fifth Edition (DSM-5). — Arlington, VA: «American Psychiatric Publishing», 2013. — P. 81—85. — 992 p. — ISBN 978-0-89042-554-1. — ISBN 978-0-89042-555-8. — ISBN 0-89042-554-X.
4. ↑ ^{1 2} Schapiro N.A. “Dude, you don’t have Tourette’s:” Tourette’s syndrome, beyond the tics. (англ.) // Pediatric Nursing (англ.)русск. : journal. — 2002. — Vol. 28, no. 3. — P. 243—246, 249—2453. — PMID 12087644.
5. ↑ Portraits of adults with TS. Tourette Syndrome Association. Retrieved on January 4, 2007.
6. ↑ Peterson B. S., Cohen D.J. The treatment of Tourette’s syndrome: multimodal, developmental intervention. (англ.) // The Journal of Clinical Psychiatry (англ.)русск. : journal. — 1998. — Vol. 59/1. — P. 6274. — PMID 9448671. Quote: «Because of the understanding and hope that it provides, education is also the single most important treatment modality that we have in TS.»
7. ↑ ^{1 2 3 4} H. A. G. Teive, H. F. Chien, R. P. Munhoz, E. R. Barbosa. Charcot’s contribution to the study of Tourette’s syndrome (англ.). Arquivos de Neuro-Psiquiatria vol.66 no. 4. Scientific Electronic Library Online (December 2008). — Вклад Шарко в изучение синдрома Туретта.. Дата обращения 5 июля 2013. Архивировано 6 июля 2013 года.
8. ↑ Sara Newman. J.-M. G. Itard’s 1825 study: movement and the science of the human mind (англ.). History of Psychiatry. SAGE journals (1 March 2010). — Исследование Ж.-М.-Г. Итара 1825 года: движение и наука о рассудке человека. Дата обращения 7 июля 2013. Архивировано 7 июля 2013 года.
9. ↑ Sara Newman. What is Tourette Syndrome? (англ.). National Tourette Syndrome Assotiation (1 March 2010). — Популярная статья на тему «Что такое синдром Туретта?». Дата обращения 18 июля 2013. Архивировано 25 июля 2013 года.
10. ↑ Lombroso PJ, Scahill L. «Tourette syndrome and obsessive-compulsive disorder». Brain Dev. 2008 Apr;30(4):231-7. PMID 17937978
11. ↑ Tourette Syndrome Fact Sheet. National Institute of Neurological Disorders and Stroke/National Institutes of Health (NINDS/NIH), February 14, 2007. Retrieved on May 14, 2007.
12. ↑ ^{1 2 3} Ю. В. Попов, В. Д. Вид. Современная клиническая психиатрия. — М.: Экспертное бюро-М, 1997. — С. 442—445. — 496 с. — ISBN 5-86065-32-9 (ошибоч.).
13. ↑ ^{1 2} Walkup JT, Mink JW, Hollenback PJ, (eds). Advances in Neurology, Vol. 99, Tourette Syndrome. Lippincott, Williams & Wilkins, Philadelphia, PA, 2006, p. xv. ISBN 0-7817-9970-8
14. ↑ Robertson MM (2000), p. 425.
15. ↑ ^{1 2 3 4 5 6} Zinner (2000).
16. ↑ Asmus F., Schoenian S., Lichtner P., Munz M., Mayer P., Muller-Myhsok B. et al. Epsilon-sarcoglycan is not involved in sporadic Gilles de la Tourette syndrome. (неопр.) // Neurogenetics. — 2005. — Т. 6, № 1. — С. 55—56. — doi:10.1007/s10048-004-0206-z. — PMID 15627203.
17. ↑ Mejia N. I., Jankovic J. Secondary tics and tourettism. (неопр.) // Revista Brasileira de Psiquiatria (англ.)русск.. — 2005. — Т. 27, № 1. — С. 11—17. — doi:/S1516-44462005000100006^{[Ошибка: Неверный DOI!]}. — PMID 15867978.
18. ↑ van de Wetering BJ, Heutink P. «The genetics of the Gilles de la Tourette syndrome: a review». J Lab Clin Med. 1993 May;121(5):638-45. PMID 8478592
19. ↑ ^{1 2} Tourette Syndrome: Frequently Asked Questions. Tourette Syndrome Association. Archived January 6, 2006.
20. ↑ ^{1 2} Dure LS 4th, DeWolfe J. «Treatment of tics». Adv Neurol. 2006;99:191-96. PMID 16536366
21. ↑ Swedo SE, Leonard HL, Garvey M, et al.. «Pediatric autoimmune neuropsychiatric disorders associated with streptococcal infections: clinical description of the first 50 cases» (PDF). Am J Psychiatry. 1998 Feb;155(2):264-71. PMID 9464208 Retrieved on September 11, 2007.
22. ↑ PANDAS. NIH. Retrieved on November 25, 2006.
23. ↑ Swerdlow, NR. «Tourette Syndrome: Current Controversies and the Battlefield Landscape». Curr Neurol Neurosci Rep. 2005, 5:329-31. PMID 16131414
24. ↑ Immune activation:
25. ↑ Haber SN, Wolfer D. «Basal ganglia peptidergic staining in Tourette syndrome. A follow-up study». Adv Neurol. 1992;58:145-50. PMID 1414617
    * Peterson B, Riddle MA, et al. «Reduced basal ganglia volumes in Tourette’s syndrome using three-dimensional reconstruction techniques from magnetic resonance images». Neurology. 1993;43:941-49. PMID 8492950
    * Moriarty J, Varma AR, et al. «A volumetric MRI study of Gilles de la Tourette’s syndrome». Neurology. 1997;49:410-5. PMID 9270569
26. ↑ ^{1 2} Swain JE, Scahill L, Lombroso PJ, King RA, Leckman JF. «Tourette syndrome and tic disorders: a decade of progress». J Am Acad Child Adolesc Psychiatry. 2007 Aug;46(8):947-68 PMID 17667475
27. ↑ Pauls DL, Towbin KE, Leckman JF, et al. «Gilles de la Tourette’s syndrome and obsessive-compulsive disorder. Evidence supporting a genetic relationship». Arch Gen Psychiatry. 1986 Dec;43(12):1180-82. PMID 3465280
28. ↑ Grimaldi B.L. «The central role of magnesium deficiency in Tourette’s syndrome: causal relationships between magnesium deficiency, altered biochemical pathways and symptoms relating to Tourette’s syndrome and several reported comorbid conditions». Medical Hypotheses. 2002; 58(1):47-60
29. ↑ Rafael Garcia-Lopez et al. «New therapeutic approach to Tourette Syndrome in children based on a randomized placebo-controlled double-blind phase IV study of the effectiveness and safety of magnesium and vitamin B6». Trials, Biomed Central Ltd. 2009 Mar; 10(16).
30. ↑ ^{1 2 3 4} Leckman J. F., Bloch M. H., King R. A., Scahill L. Phenomenology of tics and natural history of tic disorders. (англ.) // Adv Neurol : journal. — 2006. — Vol. 99. — P. 1—16. — PMID 16536348.
31. ↑ American Psychiatric Association. Tourette’s Disorder // Diagnostic and Statistical Manual of Mental Disorders, Fourth Edition, Text Revision (DSM-IV-TR). — Washington, DC: «American Psychiatric Publishing», 2000. — 943 p. — ISBN 978-0-89042-025-6. — ISBN 0-89042-025-4.
32. ↑ World Health Organisation. The ICD-10 Classification of Mental and Behavioural Disorders. Diagnostic criteria for research. — Jeneva. — С. 204. — 263 с. (англ.)
33. ↑ World Health Organisation. ICD-11 for Mortality and Morbidity Statistics: 8A05.00 Tourette syndrome (англ.) (2018). Дата обращения 2018-25-02.
34. ↑ ^{1 2} Definitions and classification of tic disorders. The Tourette Syndrome Classification Study Group. (англ.) // JAMA Neurology (англ.)русск. : journal. — 1993. — Vol. 50, no. 10. — P. 1013—1016. — PMID 8215958.
35. ↑ ^{1 2} Singer H. S. Tourette’s syndrome: from behaviour to biology. (англ.) // The Lancet. — Elsevier, 2005. — Vol. 4, no. 3. — P. 149—159. — doi:10.1016/S1474-4422(05)01012-4. — PMID 15721825.
36. ↑ Goldenberg J. N., Brown S. B., Weiner W. J. Coprolalia in younger patients with Gilles de la Tourette syndrome. (англ.) // Movement Disorders : journal. — 1994. — Vol. 9, no. 6. — P. 622—625. — doi:10.1002/mds.870090607. — PMID 7845402. (англ.)
37. ↑ ^{1 2} Психиатрия / Под ред. Н. Г. Незнанова, Ю. А. Александровского, Л. М. Барденштейна, В. Д. Вида, В. Н. Краснова, Ю. В. Попова. — М.: «ГЭОТАР-Медиа», 2009. — С. 453—456. — 512 с. — (Клинические рекомендации). — ISBN 978-5-9704-1297-8.
38. ↑ Malone DA Jr, Pandya MM. «Behavioral neurosurgery». Adv Neurol. 2006;99:241-47. PMID 16536372
39. ↑ Jankovic J. «Differential diagnosis and etiology of tics». Adv Neurol. 2001;85:15-29. PMID 11530424
40. ↑ Cohen AJ, Leckman JF. «Sensory phenomena associated with Gilles de la Tourette’s syndrome». J Clin Psychiatry. 1992 Sep;53(9):319-23. PMID 1517194
41. ↑ ^{1 2 3} Prado HS, Rosário MC, Lee J, Hounie AG, Shavitt RG, Miguel EC. «Sensory phenomena in obsessive-compulsive disorder and tic disorders: a review of the literature». CNS Spectr. 2008;13(5):425-32. PMID 18496480. Retrieved on May 31, 2008.
42. ↑ ^{1 2} Bliss J. «Sensory experiences of Gilles de la Tourette syndrome». Arch Gen Psychiatry. 1980 Dec;37(12):1343-47. PMID 6934713
43. ↑ ^{1 2} Kwak C, Dat Vuong K, Jankovic J. «Premonitory sensory phenomenon in Tourette’s syndrome». Mov Disord. 2003 Dec;18(12):1530-33. PMID 14673893
44. ↑ Scahill LD, Leckman JF, Marek KL. «Sensory phenomena in Tourette’s syndrome». Adv Neurol. 1995;65:273-80. PMID 7872145
45. ↑ Miguel EC, do Rosario-Campos MC, Prado HS, et al. «Sensory phenomena in obsessive-compulsive disorder and Tourette’s disorder». J Clin Psychiatry. 2000 Feb;61(2):150-56. PMID 10732667
46. ↑ Stern JS, Burza S, Robertson MM. «Gilles de la Tourette’s syndrome and its impact in the UK». Postgraduate Medicine Journal. 2005 Jan;81(951):12-9. PMID 15640424
47. ↑ Kim D. D., Barr A. M., Chung Y., Yuen JWY, Etminan M., Carleton B. C., White R. F., Honer W. G., Procyshyn R. M. Antipsychotic-Associated Symptoms of Tourette Syndrome: A Systematic Review. (англ.) // CNS Drugs. — 2018. — October (vol. 32, no. 10). — P. 917—938. — doi:10.1007/s40263-018-0559-8. — PMID 30121819. [исправить]
48. ↑ Смирнов А. Ю. О применении метоклопромида (церукала) при синдроме Туретта // Журнал невропатологии и психиатрии. — 1989. — Т. 89, № 8. — С. 105—108. PMID 2573986
49. ↑ Nicolson et al. A Randomized, Double-Blind, Placebo-Controlled Trial of Metoclopramide for the Treatment of Tourette’s Disorder (англ.) // Journal of the American Academy of Child and Adolescent Psychiatry (англ.)русск. : journal. — 2005. — Vol. 44, no. 7. — P. 640. Архив

Список музыкальных обозначений — Википедия

Материал из Википедии — свободной энциклопедии

Текущая версия страницы пока не проверялась опытными участниками и может значительно отличаться от версии, проверенной 28 октября 2019; проверки требуют 5 правок. Текущая версия страницы пока не проверялась опытными участниками и может значительно отличаться от версии, проверенной 28 октября 2019; проверки требуют 5 правок.

В нотах часто применяются обозначения для пояснения характера исполнения музыкального произведения. Большинство из них взяты из итальянского языка.

• a, à (фр. [а]) — на, у, к, с, при, в, до, в роде, в характере, в стиле.
• ab (нем. [ап]) — прочь, снять.
• abaisser (фр. [абэсэ́]) — понижать.
• a cappella [а каппэ́лля] — а капелла, пение без инструментального сопровождения^[1].
• a capriccio [а капри́ччо] — «по желанию» или «произвольно» — музыкальный термин, означающий возможность произвольности в темпе.
• accelerando [аччелера́ндо] (accel.) — постепенно ускоряя^[1][2].
• accentato [аччента́то] — с выделением, ударением^[1].
• acciaccatura [аччаккату́ра] — форшлаг, очень быстро исполняемый и сливающийся с основной нотой.
• accompagnato [аккомпаньа́то] — «с аккомпанементом» — аккомпанемент должен следовать любым изменениям в темпе пения.
• adagietto [ададже́тто] — довольно медленно^[1].
• adagio [ада́джо] — медленно, спокойно^[1][3].
• adagissimo [ададжи́ссимо] — очень медленно.
• ad libitum (лат. [ад ли́битум]) (ad lib.) — по желанию исполнителя^[4].
• affettuoso [аффэттуо́зо] — очень нежно, мягко, томно, страстно, порывисто^[4].
• affrettando [аффрэтта́ндо] — с поспешностью, торопясь и ускоряясь^[4].
• agile [а́джиле] — бегло, легко, ловко, проворно^[4].
• agitato [аджита́то] — взволнованно, возбуждённо и тревожно^[4].
• al, alla [аль, а́лля] — в духе, в роде^[5].
• alla breve [а́лля брэ́вэ] — разбивать такт не на 4 четверти при счёте, а на 2 половинных ноты^[5].
• alla marcia [а́лля ма́рча] — в духе марша.
• alla mazurka [а́лля мацу́рка] — в духе мазурки.
• alla mesura [а́лля мезу́ра] — в темпе, см. a tempo^[6].
• alla minuetto [а́лля минюэ́тто] — в духе менуэта.
• alla polacca [а́лля поля́кка] — в духе полонеза^[7].
• allargando [аллярга́ндо] (allarg.) — замедляя, расширяя^[5].
• allargando un poco [аллярга́ндо ун по́ко] — немного расширяя.
• alla valzer [а́лля ва́льцэр] — в духе вальса.
• alla zoppa [а́лля цо́ппа] — спотыкаясь, хромая^[8].
• allegretto [аллегрэ́тто] — средне, между allegro и andante^[5], умеренно скоро, оживлённо^[3].
• allegro [алле́гро] — скоро^[9].
• allentando [аллента́ндо] — замедляя^[10].
• altissimo [альти́ссимо] — очень высоко.
• amabile [ама́биле] — любезно, приятно^[11].
• amoroso [аморо́зо] — нежно^[12].
• ancora [анко́ра] — ещё, ещё раз.
• andante [анда́нтэ] — спокойно, не спеша^[3].
• anime, anima [анимэ, анима] — с душой, душевно, эмоционально.
• andantino [анданти́но] — немного скорее, чем andante^[11][3].
• animando [анима́ндо] — воодушевляя, оживляя^[13].
• animato [анима́то] — одушевлённо, оживлённо^[14].
• a piacere [а пьяче́рэ] — указание исполнителю не придерживаться ритма строго, то есть по желанию и усмотрению^[14].
• appassionato [аппассьёна́то] — страстно^[14].
• appoggiatura [апподджату́ра] — форшлаг^[14], занимающий некоторую часть звучания основной ноты.
• a prima vista [а при́ма ви́ста] — с листа (без предварительного знакомства или подготовки).
• arco [а́рко] — играть смычком (в противоположность pizzicato)^[15].
• ardente [ардэ́нтэ] — с жаром.
• arpeggio [арпе́дджо] (букв. — «как арфа»^[15]) — обозначает, что аккорд должен быть сыгран по одной ноте, а не взят весь сразу^[16].
• assai [асса́и] — очень, весьма^[17].
• a tempo [а тэ́мпо] — в прежнем темпе, восстановление прежнего темпа^[17].
• attacca [атта́кка] — (в конце части) начинать следующую часть сразу, без перерыва в звучании^[17].

• barbaro [ба́рбаро] — дико^[18].
• basso continuo [ба́ссо конти́нуо] — см. генерал-бас^[19].
• bellicoso [бэллико́зо] — воинственно^[20].
• ben [бэн] — как следует, очень или хорошо^[20].
• bis [бис] — повторное (дважды) исполнение определённого отрывка^[21].
• bisbigliando [бизбилльа́ндо] — «шёпотом» — приём игры на арфе, когда быстро и тихо многократно берётся одна нота.
• bocca chiusa [бо́кка кью́за] — с закрытым ртом.
• brillante [брилля́нтэ] — блестяще, искромётно.
• bruscamente [брускамэ́нтэ] — грубо^[22].
• buffo [бу́ффо] — смешно.

• calando [каля́ндо] — «понижаясь»; затихать, иногда одновременно замедляясь и снижая громкость^[22].
• cantabile [канта́биле] — певуче, стараясь при игре подражать певчему^[22].
• capo [ка́по] — глава, начало^[23]. См. da capo al Fine.
• capriccioso [каприччо́зо] — капризно, прихотливо, своенравно^[23].
• cesura [чезу́ра] или caesura — цезура, перерыв в звучании^[24].
• chiuso [кью́зо] — «закрыто»; приглушая звук духового инструмента рукой.
• coda [ко́да] — кода, заключительная часть произведения^[25][26].
• col legno [коль ле́ньо] — «древком»; указание играть древком смычка с целью получения слабого и отрывистого звука суховатого тембра с оттенками шума^[25].
• coloratura [колёрату́ра] — колоратура, затейливое украшение вокальной партии.
• col pugno [коль пу́ньо] — «кулаком»; ударять по клавишам кулаком.
• come prima [ко́мэ при́ма] — как ранее.
• come sopra [ко́мэ со́пра] — в первоначальном темпе.
• comodo [ко́модо] — «удобно»^[25]; на средней скорости.
• con [кон] — при, вместе, с^[25].
• con abbandono [кон аббандо́но] — непринуждённо^[27].
• con anima [кон а́нима] — с душой, с чувством^[14].
• con amore [кон амо́р] — с любовью.
• con brio [кон бри́о] — оживлённо.
• con collera [кон ко́ллера] — с гневом.
• con dolore [кон дольо́рэ] — с печалью, со скорбью.
• con fuoco [кон фуо́ко] — с огнём.
• con moto [кон мо́то] — с движением, подвижно.
• con slancio [кон зля́нчо] — с энтузиазмом.
• con sordino [кон сорди́но] — с сурдиной.
• con spirito [кон спи́рито] — воодушевлённо^[28].
• coperti [копэ́рти] — указание приглушить ударный инструмент тканью^[29].
• crescendo [крэще́ндо] (cresc.) — постепенно увеличивая громкость^[30].

• da capo^[31] [да ка́по] — с начала^[32].
• da capo al Fine или D. C. al Fine [да ка́по аль фи́нэ] — с начала до слова Fine (конец).
• deciso [дэчи́зо] — решительно, смело^[32].
• decrescendo [дэкрэще́ндо] (decresc.) или diminuendo [диминуэ́ндо] (dim.) — с постепенно уменьшающейся громкостью^[32].
• delicatamente [дэликатамэ́нтэ] — деликатно, нежно, осторожно, чутко^[32].
• devoto, divoto [дэво́то] — преданно, благочестиво, набожно^[33][34].
• dissonanza [диссона́нца] — диссонанс, неблагозвучность^[35].
• divisi [диви́зи] (div.) — дивизи, раздельно; указание струнному ансамблю разделить исполнение одной партии между инструментами^[36]. Обратное указание — unisono.
• dolce [до́льче] — нежно^[35].
• dolcissimo [дольчи́ссимо] — предельно нежно^[35].
• dolente [доле́нтэ] — жалобно, печально, скорбно, с болью^[35].
• doloroso [дольоро́зо] — горестно, грустно, скорбно, с болью^[35].
• D. S. al coda (dal segno^[37] al coda) [даль сэ́ньо аль ко́да] — c места, обозначенного знаком S, до коды.
• D. S. al fine (dal segno^[37] al fine) [даль сэ́ньо аль фи́нэ] — с места, обозначенного знаком S, до конца.

• elegante [элега́нтэ] — изящно, красиво.
• energico [энэ́рджико] — решительно, сильно, энергично.
• enfatico [эмфа́тико] — с ударением.
• eroico [эро́ико] — героически^[38].
• espirando [эспира́ндо] — затухая, замирая^[38].
• espressivo [эспрэсси́во] — выразительно, экспрессивно, ярко^[39].
• estinto [эсти́нто] — ослаблённо, приглушённо, угасающе^[39].

• facile [фа́чиле] — доступный, лёгкий, нетрудный; легко^[39].
• feroce [фэро́че] — дико, неистово, необузданно, свирепо^[40].
• festivo [фэсти́во] — празднично.
• fieramente [фьерамэ́нтэ] — бурно, гордо, дико, живо, надменно, отважно^[41].
• fine [фи́нэ] — конец^[41].
• flebile [фле́биле] — жалобно, плачевно, траурно^[41].
• focoso [фоко́зо] — бойкий, вспыльчивый, горячий, оживлённый, пылкий, страстный^[41].
• forte [фо́ртэ] (f^[42]) — громко, сильно^[43]. Повторениями (ff, fff) обозначаются ещё бо́льшие громкости^[43].
• fortissimo [форти́ссимо] (ff) — очень громко, очень сильно^[43].
• forzando [форца́ндо] (fz) — см. sforzando.
• fresco [фрэ́ско] — прохладно, свежо^[43].
• funebre [фу́нэбрэ] — похоронно, траурно.
• furioso [фурьйо́зо] — бешено, бурно, дико, неистово, свирепо, страстно, яростно^[44].

• gaudioso [гаудьйо́зо] — радостно.
• gentile [дженти́ле] — мягко.
• giocoso [джоко́зо] — весело, игриво, шутливо^[45].
• gioioso [джойо́зо] — радостно, весело^[46].
• giusto [джу́сто] — строго, точно^[45].
• glissando [глисса́ндо] — глиссандо^[47].
• grandiose [грандио́зо] — великолепно, величественно, возвышенно, пышно^[45].
• grave [гра́вэ] — важно, тяжеловесно^[45][3].
• grazioso [грацио́зо] — грациозно, изящно, привлекательно^[48].
• gruppetto [группэ́тто] — мелодическое украшение, состоящее из нескольких звуков^[49].
• guerriero [гуэррьэ́ро] — воинственно.

• imperioso [импэрьйо́зо] — властно, настоятельно, повелительно^[50].
• impetuoso [импэтуо́зо] — бурно, горячо, порывисто, страстно, стремительно, с натиском^[50].
• imponente [импонэ́нтэ] — решительно, выразительно.
• impotente [импотэ́нтэ] — бессильно, изнурённо.
• improvisando [импровиза́ндо] — импровизируя.
• in altissimo [ин альти́ссимо] — на октаву выше.
• incalzando [инкальца́ндо] — ускоряя и увеличивая громкость^[50].
• incrociando [инкроча́ндо] — указание исполнять пассаж через руку (скрестив) на арфе или фортепиано^[50].
• indeciso [индэчи́зо] — нерешительно, неопределённо^[50].
• in disparte [ин диспа́ртэ] — отдельно, независимо от остальных (при совместном исполнении).
• in distanza [ин диста́нца] — на расстоянии.
• infurianto [инфурья́нто] — гневно.
• in lontananza [ин лёнтана́нца] — в отдалении.
• in modo di [им мо́до ди] — в стиле.
• innocente [инночэ́нтэ] — невинно, просто.
• insensibile [инсэнси́биле] — незаметно, неощутимо, нечувствительно, указание изменять громкость или темп еле заметно^[51].
• intimo [и́нтимо] — близкий, внутренний, глубинный, задушевный, интимный^[51].
• iocoso [ёко́зо] — шутливо.
• irato [ира́то] — гневно, разгневано, раздражённо, рассерженно^[51].

• lacrimoso [лакримо́зо] (букв. — «слёзно») — жалостно, плачевно, печально, скорбно^[52].
• lamentando [ламэнта́ндо] — жалуясь.
• lamentoso [ламэнто́зо] — жалобный, горестный^[51].
• largamente [ларгамэ́нтэ] — широко, протяжно^[53].
• larghetto [ларгэ́тто] — довольно широко; немного скорее, чем largo^[52][3].
• largo [ла́рго] — очень медленно; широко^[54][3].
• legato [лега́то] — «гладко»; связно; соединяя один звук с другим^[54].
• leggiero [ледджье́ро] — легко, нежно, подвижно^[55].
• lento [ле́нто] — медленно, протяжно^[55][3].
• libero [ли́бэро] — вольно, независимо, непринуждённо, распущенно, свободно, смело^[55].
• l’istesso tempo [листэ́ссо тэ́мпо] — в прежнем темпе^[56].
• loco [льо́ко] — играть как написано (обычно используется при снятии указания 8va), не перенося октаву^[57].
• lontano [лонта́но] — издалека, с расстояния, отдалённо.
• lugubre [лю́губрэ] — жалобно, заунывно, зловеще, мрачно, печально, скорбно, траурно^[57].
• luminoso [люмино́зо] — светло.
• lusingando [люзинга́ндо] — вкрадчиво, игриво, ласково, льстиво^[57].

• ma [ма] — но^[58].
• ma non troppo [ма нон тро́ппо] — но не слишком.
• maestoso [маэсто́зо] — величественно, торжественно.
• magico [ма́джико] — волшебно.
• magnifico [маньи́фико] — блестящий, великолепный, величавый, пышный, роскошный, славный^[58].
• malinconico [малинко́нико] — грустный, печальный, меланхоличный^[58].
• mano destra [ма́но дэ́стра] — правой рукой (сокращение — MD)^[59].
• mano sinistra [ма́но сини́стра] — левой рукой (сокращение — MS)^[59].
• marcato [марка́то] — чётко, делать ударение на каждой ноте^[59].
• martellato [мартэлля́то] (букв. — «ударяя молотом») — отрывистая игра с извлечением звуков резко и сильно^[59].
• marziale [марцья́ле] — воинственно^[59].
• melancolico [меланко́лико] — меланхолично.
• meno [мэ́но] — менее, меньше^[60].
• mesto [мэ́сто] — грустно, печально^[60].
• mezza voce [мэ́цца во́че] — вполголоса^[60].
• mezzo [мэ́ццо] (m^[61]) — половина, середина^[60].
• mezzo forte [мэ́ццо-фо́ртэ] (mf) — не очень громко^[60].
• mezzo piano [мэ́ццо-пья́но] (mp) — не очень тихо^[60].
• misterioso [мистэрио́зо] — таинственно, мистически^[62].
• mobile [мо́биле] — изгибчиво, подвижно^[63].
• moderato [модэра́то] — умеренно^[63].
• modesto [модэ́сто] — скромно.
• molto [мо́льто] — много, достаточно, очень^[63].
• morendo [морэ́ндо] — замирая, затихая, то есть постепенно замедляя темп и ослабляя звучность^[63].
• mosso [мо́ссо] — одушевлённое, живое исполнение. Будучи прибавлено к другому слову, увеличивает его скорость.

• naturale [натура́ле] (nat.) — естественно, натурально, непринуждённо, без каких-либо особых приёмов^[64]; вернуться к первоначальному способу игры (используется для отмены пометок о способе игры).
• nobile [но́биле] — благородно^[64].
• non — не, нет.
• non tanto — не столь^[65].
• non troppo [нон тро́ппо] — не слишком^[64].

• ossia [осси́а] — допустимый вариант исполнения некоторой части произведения, облегчение основного текста^[66].
• ostinato [остина́то] — настойчивый, неотступный, упорный, упрямый^[67]; короткий музыкальный рисунок, проходящий через всё произведение.

• passionato [пассьёна́то] — страстно^[68].
• pastorale [пастора́ле] — пастушески, пасторально.
• patetico [патэ́тико] — взволнованно, страстно, воодушевлённо, патетично^[68].
• perdendosi [пэрдэ́ндоси] — замирая, исчезая^[68].
• pesante [пэза́нтэ] — грузно, тяжеловесно, увесисто^[68].
• pianissimo [пьяни́ссимо] (pp) — очень тихо^[69].
• piano [пиано] (p^[70]) — слабо, тихо^[71].
• piano, pianissimo [пиано, пиани́ссимо] (ppp) — как можно тихо.
• piacevole [пьяче́воле] — привлекательно, приятно^[69].
• piangevole [пьяндже́воле] — жалобно.
• più [пью] — больше^[72].
• più mosso [пью мо́ссо] — более подвижно.
• pizzicato [пиццика́то] — пиццикато, приём игры на струнных инструментах, когда звук извлекается щипками струн^[73]. Противоположная пометка — arco.
• pochettino [покэтти́но] (poch) — довольно мало.
• poco [по́ко] — мало, немного^[72].
• poco a poco [по́ко аппо́ко] — мало-помалу (чуть-чуть), понемногу, постепенно^[72].
• poi [пой] — тогда, затем.
• pomposo [помпо́зо] — великолепно, с блеском, помпезно^[74].
• portamento [портамэ́нто] — 1-е: аналог glissando в вокальной музыке; 2-е: при игре на фортепиано — отрывистее, чем legato, но не так коротко, как staccato. Переносить руку с ноты на ноту^[75].
• precipitando [прэчипита́ндо] — спеша, стремительно^[76].
• prestissimo [прэсти́ссимо] — скорейший, очень быстро^[77].
• presto [прэ́сто] — быстро^[78].
• prima volta [при́ма во́льта] — «в первый раз»; указание играть соответствующим образом в первом из двух повторений. См. вольта.
• primo [при́мо] — первый^[77].

• quasi [ква́зи] — вроде, как бы, почти^[77].
• quieto [квиэ́то] — спокойно, мирно.

• rallentando [раллента́ндо] (rall.) — расширяя^[79].
• rapido [ра́пидо] — быстро^[79].
• recitando [рэчита́ндо] — декламируя, рассказывая^[80].
• recitativo [рэчитати́во] — речитатив^[81].
• religioso [рэлиджо́зо] — благоговейно, набожно, религиозно^[82].
• repente [рэпэ́нтэ] — внезапно.
• resto [рэ́сто] — остаток, остальная часть (оркестр, ансамбль).
• ridendo [ридэ́ндо] — весело, радостно.
• rigoroso [ригоро́зо] — точно, строго.
• rinforzando [ринфорца́ндо] — усиленно^[83].
• risoluto [ризолю́то] — мужественно, определённо, решительно, твёрдо^[84].
• ritardando [ритарда́ндо] (ritard.) — замедляя, расширяя^[80].
• ritenuto [ритэну́то] (rit.) — замедляясь (обычно быстрее, чем при ritardando; может относиться только к одному звуку)^[80].
• ritmico [ри́тмико] — ритмично.
• rubato [руба́то] — ритмически свободно, указание вольно обращаться с темпом для выразительности^[80].
• rustico [ру́стико] — деревенски; alla rustico означает «в сельском духе».

• scherzando [скерца́ндо] — весело, игриво, шутя, шутливо, с юмором^[85].
• scherzo [скерцо] — шутка; см. скерцо^[86].
• secco [сэ́кко] — жёстко, коротко, отрывисто, резко, сухо^[87].
• segue, seguendo [сэ́гуэ, сэгуэ́ндо] — продолжая как раньше^[88].
• semplice [сэ́мпличе] — естественно, искренне, просто^[89].
• sempre [сэ́мпрэ] — всегда, всё время; и далее^[89].
• sensibile [сэнси́билэ] — чувствительно.
• senza [сэ́нца] — без^[89].
• senza sordino [сэ́нца сорди́но] — без сурдины^[89].
• serioso [сэрьёзо] — серьёзно^[89].
• sforzando [сфорца́ндо] (sfz) — внезапное ударение на ноте^[89].
• silenzio [силе́нцьё] — безмолвие, молчание, тишина^[90].
• simile [си́миле] — так же^[90].
• slargando [злярга́ндо] — расширяя, замедляя^[91].
• smorzando [зморца́ндо] (smorz.) — замирая, приглушая, замедляя темп и ослабляя звучность, угасающе^[92].
• soave [соа́вэ] — приветливо, гладко, нежно, приятно, сладко, тихо^[92].
• solo [со́лё] — «один»; см. соло^[92].
• sonore [соно́рэ] — громкий, гулкий, звонкий, звучный^[92].
• sostenuto [состэну́то] — сдержанно^[93].
• sotto voce [со́тто во́че] — вполголоса^[93].
• spianato [спьяна́то] — естественно, просто.
• spiritoso [спирито́зо] — одухотворённо, одушевлённо.
• staccato [стакка́то] — кратко, отрывисто. Обозначается также точкой над нотой^[94].
• stanza [ста́нца] — куплет.
• strepitoso [стрэпито́зо] — громко, шумно, бурно^[95].
• stretto [стрэ́тто] — ускоряя^[96].
• stringendo [стринджэ́ндо] (string.) — напористее, ускоряясь, сжимая, тесня^[95].
• subito [су́бито] (s^[97]) — без плавного перехода, вдруг, внезапно, сразу^[98].
• sul ponticello [суль понтиче́ллё] — у подставки (приём игры на струнных инструментах).
• sul tasto [суль та́сто] — у грифа^[98].

• tanto — столь^[99].
• tempo [тэ́мпо] — темп^[100].
• tempo primo [тэ́мпо при́мо] — первый темп.
• teneramente [тэнэрамэ́нтэ] — ласково, мягко, нежно^[101].
• tenuto [тэну́то] — выдержанно; ровно по силе и точно по длительности; протягивая; обозначается чёрточкой под или над нотой^[101].
• tranquillo [транкви́ллё] — безмятежно, спокойно^[101].
• tremendo [трэмэ́ндо] — пугающе.
• tremolo [трэ́моло] — тремоло, приём, когда один и тот же звук или два не соседних звука быстро многократно повторяется^[102].
• tre corde [трэ ко́рдэ] — букв. — «три струны»; указание отпустить левую педаль фортепиано^[103].
• trillo [три́лло] (tr^[104]) — трель.
• troppo [тро́ппо] — слишком^[105].
• tutti [ту́тти] — тутти, все вместе^[105].

• una corda [у́на ко́рда] (букв. — «одна струна») — указание нажать левую педаль фортепиано^[106].
• un poco [ун по́ко], [ум по́ко] — чуть-чуть.
• unisono [уни́соно] или unis — в унисон^[107]. Противоположная пометка — divisi.

• vibrato [вибра́то] — вибрато, частое небольшое изменение высоты звука^[108].
• vigoroso [вигоро́зо] — бодро, крепко, мощно, сильно, смело, энергично^[108].
• vittorioso [витторьёзо] — победоносно.
• vivace [вива́че] (букв. — «оживлённо») — несколько быстрее, чем vivo^[109].
• vivacissimo [вивачи́ссимо] — в высшей степени живо^[109].
• vivo [ви́во] — живо^[109].
• volando(te) [воля́нтэ] — летающий^[109].
• V. S. (volti subito) [во́льти су́бито] — «быстро перевернуть страницу». Встречается в партитурах^[110].

• zart (нем. [царт]) — нежный, слабый, тонкий, хрупкий^[112].

• 8va (ottava alta^[113]) [отта́ва а́льта] — исполнять на октаву выше.
• 8vb (ottava bassa^[114]) [отта́ва ба́сса] — исполнять на октаву ниже.
• 15va (quindicesimo alta) [квинтедецимо а́льта] — исполнять на квинтдециму (на 2 октавы) выше.
• 15vb (quindicesimo bassa) [квинтедецимо ба́сса] — исполнять на квинтдециму ниже.
• 22va (tre ottave alta) [тре отта́вэ а́льта] — исполнять на 3 октавы выше.
• 22vb (tre ottave bassa) [тре отта́вэ ба́сса] — испонять на 3 октавы ниже.

1. ↑ ^{1 2 3 4 5} Должанский, 2000, с. 368.
2. ↑ Аччелерандо // Энциклопедический словарь Брокгауза и Ефрона : в 86 т. (82 т. и 4 доп.). — СПб., 1890—1907.
3. ↑ ^{1 2 3 4 5 6 7 8} Островский, 1988.
4. ↑ ^{1 2 3 4 5} Должанский, 2000, с. 369.
5. ↑ ^{1 2 3 4} Должанский, 2000, с. 370.
6. ↑ А-ля-мезура // Энциклопедический словарь Брокгауза и Ефрона : в 86 т. (82 т. и 4 доп.). — СПб., 1890—1907.
7. ↑ alla polacca (неопр.). Merriam-Webster Online Dictionary. Дата обращения 28 октября 2019.
8. ↑ Алла-цоппа // Энциклопедический словарь Брокгауза и Ефрона : в 86 т. (82 т. и 4 доп.). — СПб., 1890—1907.
9. ↑ Должанский, 2000, с. 11, 370.
10. ↑ allentando (неопр.). Merriam-Webster Online Dictionary. Дата обращения 28 октября 2019.
11. ↑ ^{1 2} Должанский, 2000, с. 371.
12. ↑ amoroso (неопр.). Merriam-Webster Online Dictionary. Дата обращения 28 октября 2019.
13. ↑ animando (неопр.). Merriam-Webster Online Dictionary. Дата обращения 28 октября 2019.
14. ↑ ^{1 2 3 4 5} Должанский, 2000, с. 372.
15. ↑ ^{1 2} Должанский, 2000, с. 373.
16. ↑ Должанский, 2000, с. 18—19, 373.
17. ↑ ^{1 2 3} Должанский, 2000, с. 374.
18. ↑ Должанский, 2000, с. 375.
19. ↑ Должанский, 2000, с. 52, 376.
20. ↑ ^{1 2} Должанский, 2000, с. 376.
21. ↑ Должанский, 2000, с. 377.
22. ↑ ^{1 2 3} Должанский, 2000, с. 378.
23. ↑ ^{1 2} Должанский, 2000, с. 380.
24. ↑ Способин, 1984, с. 10.
25. ↑ ^{1 2 3 4} Должанский, 2000, с. 382.
26. ↑ Способин, 1984, с. 94.
27. ↑ con abbandono (неопр.). Merriam-Webster Online Dictionary. Дата обращения 28 октября 2019.
28. ↑ alla polacca (неопр.). Merriam-Webster Online Dictionary. Дата обращения 28 октября 2019.
29. ↑ Должанский, 2000, с. 383.
30. ↑ Должанский, 2000, с. 139, 384.
31. ↑ Юникод — U+1D10A 𝄊 musical symbol da capo (HTML 𝄊).
32. ↑ ^{1 2 3 4} Должанский, 2000, с. 385.
33. ↑ Должанский, 2000, с. 386—387.
34. ↑ divoto (неопр.). Merriam-Webster Online Dictionary. Дата обращения 28 октября 2019.
35. ↑ ^{1 2 3 4 5} Должанский, 2000, с. 387.
36. ↑ Должанский, 2000, с. 73, 387.
37. ↑ ^{1 2} Юникод — U+1D109 𝄉 musical symbol dal segno (HTML 𝄉).
38. ↑ ^{1 2} Должанский, 2000, с. 390.
39. ↑ ^{1 2 3} Должанский, 2000, с. 391.
40. ↑ Должанский, 2000, с. 392.
41. ↑ ^{1 2 3 4} Должанский, 2000, с. 393.
42. ↑ Юникод — U+1D191 𝆑 musical symbol forte (HTML 𝆑).
43. ↑ ^{1 2 3 4} Должанский, 2000, с. 394.
44. ↑ Должанский, 2000, с. 395.
45. ↑ ^{1 2 3 4} Должанский, 2000, с. 397.
46. ↑ gioioso (неопр.). Merriam-Webster Online Dictionary. Дата обращения 28 октября 2019.
47. ↑ Должанский, 2000, с. 56, 397.
48. ↑ Должанский, 2000, с. 398.
49. ↑ Должанский, 2000, с. 59—60, 398.
50. ↑ ^{1 2 3 4 5} Должанский, 2000, с. 400.
51. ↑ ^{1 2 3 4} Должанский, 2000, с. 401.
52. ↑ ^{1 2} Должанский, 2000, с. 403.
53. ↑ largamente (неопр.). Merriam-Webster Online Dictionary. Дата обращения 28 октября 2019.
54. ↑ ^{1 2} Должанский, 2000, с. 145, 403.
55. ↑ ^{1 2 3} Должанский, 2000, с. 404.
56. ↑ l’istesso tempo (неопр.). Merriam-Webster Online Dictionary. Дата обращения 28 октября 2019.
57. ↑ ^{1 2 3} Должанский, 2000, с. 405.
58. ↑ ^{1 2 3} Должанский, 2000, с. 406.
59. ↑ ^{1 2 3 4 5} Должанский, 2000, с. 407.
60. ↑ ^{1 2 3 4 5 6} Должанский, 2000, с. 408.
61. ↑ Юникод — U+1D190 𝆐 musical symbol mezzo (HTML 𝆐).
62. ↑ misterioso (неопр.). Merriam-Webster Online Dictionary. Дата обращения 28 октября 2019.
63. ↑ ^{1 2 3 4} Должанский, 2000, с. 409.
64. ↑ ^{1 2 3} Должанский, 2000, с. 411.
65. ↑ non tanto (неопр.). Merriam-Webster Online Dictionary. Дата обращения 28 октября 2019.
66. ↑ Должанский, 2000, с. 413.
67. ↑ Должанский, 2000, с. 204, 413.
68. ↑ ^{1 2 3 4} Должанский, 2000, с. 414.
69. ↑ ^{1 2} Должанский, 2000, с. 415.
70. ↑ Юникод — U+1D18F 𝆏 musical symbol piano (HTML 𝆏).
71. ↑ Должанский, 2000, с. 218, 415.
72. ↑ ^{1 2 3} Должанский, 2000, с. 416.
73. ↑ Должанский, 2000, с. 218, 416.
74. ↑ pomposo (неопр.). Merriam-Webster Online Dictionary. Дата обращения 28 октября 2019.
75. ↑ Должанский, 2000, с. 226, 417.
76. ↑ Должанский, 2000, с. 417.
77. ↑ ^{1 2 3} Должанский, 2000, с. 418.
78. ↑ Должанский, 2000, с. 227, 418.
79. ↑ ^{1 2} Должанский, 2000, с. 419.
80. ↑ ^{1 2 3 4} Должанский, 2000, с. 422.
81. ↑ Должанский, 2000, с. 239, 422.
82. ↑ Должанский, 2000, с. 420.
83. ↑ rinforzando (неопр.). Merriam-Webster Online Dictionary. Дата обращения 28 октября 2019.
84. ↑ Должанский, 2000, с. 421.
85. ↑ Должанский, 2000, с. 423.
86. ↑ Должанский, 2000, с. 262, 423.
87. ↑ Должанский, 2000, с. 424.
88. ↑ segue (неопр.). Merriam-Webster Online Dictionary. Дата обращения 28 октября 2019.
89. ↑ ^{1 2 3 4 5 6} Должанский, 2000, с. 425.
90. ↑ ^{1 2} Должанский, 2000, с. 426.
91. ↑ slargando (неопр.). Merriam-Webster Online Dictionary. Дата обращения 28 октября 2019.
92. ↑ ^{1 2 3 4} Должанский, 2000, с. 427.
93. ↑ ^{1 2} Должанский, 2000, с. 428.
94. ↑ Должанский, 2000, с. 276—277, 428.
95. ↑ ^{1 2} Должанский, 2000, с. 429.
96. ↑ Должанский, 2000, с. 278, 429.
97. ↑ Юникод — U+1D18D 𝆍 musical symbol subito (HTML 𝆍).
98. ↑ ^{1 2} Должанский, 2000, с. 430.
99. ↑ tanto (неопр.). Merriam-Webster Online Dictionary. Дата обращения 28 октября 2019.
100. ↑ Должанский, 2000, с. 431.
101. ↑ ^{1 2}

Стентирование — Википедия

Принципиальная схема установки стента в коронарные сосуды.

Стенти́рование — медицинское оперативное вмешательство, проводимое с целью установки стента — специального каркаса, который помещается в просвет полых органов человека или животного, например, коронарных сосудов сердца или желчного протока, и обеспечивает расширение участка, суженного патологическим процессом. Стентирование следует отличать от шунтирования, т.е. создания обходного пути вместо пораженного участка сосуда.

В наше время сердечные заболевания являются одной из главных причин смертности населения. Чаще всего проблемы с сердечно-сосудистой системой возникают у людей старше 50 лет, однако современный образ жизни, далекий от оптимального, ухудшение экологической ситуации включает в группу риска и более молодых людей.

Сердце — мощный насос, обеспечивающий циркуляцию крови. С циркулирующей кровью к органам и тканям поступают питательные вещества и кислород, без которых была бы невозможна их жизнедеятельность.

Для совершения этой значительной работы сердцу необходимо большое количество кислорода, за доставку которого отвечает разветвленная система коронарных артерий. Патологическое изменение состояния сосудов неизменно ведет к ухудшению кровоснабжения сердца и, как следствие, к развитию серьёзных сердечно-сосудистых заболеваний.

Атеросклероз — наиболее распространенное хроническое заболевание, поражающее артерии. Постепенно растущие на внутренней оболочке сосудистой стенки атеросклеротические бляшки, одиночные или множественные, являются главным образом холестериновыми отложениями.

Разрастание в артерии соединительной ткани (склероз) и кальциноз стенки сосуда приводят к медленно прогрессирующей деформации, сужению просвета вплоть до полного запустевания (облитерации) артерии и тем самым вызывают хроническую, медленно нарастающую недостаточность кровоснабжения органа, питаемого через пораженную артерию. В случае недостаточности кровоснабжения сердечной мышцы человек может ощущать развитие следующих симптомов:

Однако подобные симптомы могут и не проявляться, отчего затягивается процесс обращения к специалистам и затрудняется последующее лечение.

Кроме наследственной обусловленности развитию заболевания способствуют повторяющиеся психоэмоциональные напряжения (стрессы), курение, неправильное питание, ведущее к нарушению обмена веществ, сниженная физическая активность, национальность — наиболее подвержены заболеванию жители Индии, Юго-Восточной Азии и Океании, наименее — северные народы: финны, шведы, норвежцы; а якуты, эскимосы, алеуты и чукчи не подвержены совсем^{[источник не указан 3370 дней]}.

Сужение сосудов приводит к тому, что сердечная мышца — миокард — страдает от недостатка кислорода. Сердце, находящееся в ишемии, постепенно декомпенсируется, и все менее успешно выполняет свою функцию. Через некоторое время развивается ишемическая болезнь сердца.

Кардиологи имеют на вооружении много прогрессивных методов оперативного лечения. До появления внутрисосудистых методов лечения единственным хирургическим методом лечения ишемической болезни сердца была операция коронарного шунтирования (создание шунта в обход суженного участка кровеносного сосуда). Сейчас многим больным удается избежать хирургического вмешательства благодаря использованию эффективных и малотравматичных методов, одним из которых является коронарное стентирование (имплантация коронарного стента).

Концепцию расширения пораженных участков сосуда с помощью некоего каркаса ещё 50 лет назад предложил американский радиолог, один из пионеров интервенционной радиологии Чарлз Доттер (Charles Dotter, 1920-1985). Разработка метода заняла длительное время, первая операция по этой технологии была произведена только в 1986 году. И лишь в 1993 году была доказана эффективность метода стентирования для восстановления проходимости коронарной артерии и удержания её в новом состоянии в дальнейшем.

Стент — это тонкая металлическая трубочка, состоящая из проволочных ячеек, раздуваемая специальным баллоном. Он вводится в пораженный сосуд и, расширяясь, вжимается в стенки сосуда, увеличивая его просвет. Так улучшается кровоснабжение сердца.

На стадии диагностики выполняется коронарная ангиография, позволяющая определить характер, месторасположение и степень сужения коронарных сосудов. По специальному катетеру через бедренную артерию вводится контрастное вещество, с током крови оно заполняет коронарные артерии, что позволяет их визуализировать. Рентгеновские снимки делаются под несколькими углами, результат выводится на монитор и архивируется в цифровом формате.

В специально оборудованной операционной под рентгеновским контролем производят операцию, постоянно регистрируя кардиограмму пациента. Для этой операции не требуется осуществление разрезов, проводится она под местным обезболиванием. Пациент может говорить в процессе и сообщать о своем самочувствии, делать вдохи и задерживать дыхание по просьбе врача.

Через сосуд на бедре или руке в устье суженной коронарной артерии вводится специальный катетер, через который проводится тонкий металлический проводник под наблюдениями на мониторе. Проводник снабжен специальным баллончиком, размер которого подбирается в соответствии с особенностями суженного участка. На баллончике смонтирован в сжатом состоянии стент, который обязательно совместим с органами и тканями человека, гибкий и упругий, подстраивающийся под состояние сосуда. Введенный баллончик на проводнике раздувается, стент расширяется и вдавливается во внутреннюю стенку. Для полной уверенности в том, что стент расширился правильно, баллон раздувается несколько раз. Затем баллон сдувается и удаляется из артерии вместе с проводником и катетером. Стент остается и сохраняет просвет сосуда. В зависимости от размера пораженного сосуда могут использоваться один или несколько стентов.

Нужно, однако, учитывать, что при введении катетера в артерию используют йодсодержащее вещество, поэтому у пациента не должно быть аллергии на йод. К тому же при обострении хронических заболеваний желательно по возможности отложить плановые процедуры (впрочем, это правило актуально для любых оперативных вмешательств, являющихся серьёзным стрессом для организма).

Обычно результаты операции хорошие, она относительно безопасна и риск осложнений после неё минимален. Иногда возможна аллергическая реакция организма на вещество, вводимое в процессе операции для рентгеновского наблюдения. Бывает также гематома или кровотечение в месте пункции артерии. Для профилактики осложнений пациент остается в отделении интенсивной терапии с соблюдением постельного режима. Уже через несколько дней, после заживления ранки в месте пункции, прооперированный пациент выписывается из стационара. Ограничения после этого обычно снимаются, человек возвращается к обычной жизни, а наблюдение проводится периодически у врача по месту жительства.

Бескровность и видимая простота операции, короткий послеоперационный период и эффективность коронарного стентирования делают его современным и популярным решением проблемы многих сердечно-сосудистых заболеваний. В отличие от хирургической операции, которая проходит с использованием искусственного кровообращения, процедура стентирования длится 30-40 минут и практически не дает осложнений.

Стентирование не обладает абсолютной эффективностью, примерно в 15-20 % случаев происходит обратный процесс, и сосуд снова сужается. Одной из причин такого процесса является чрезмерное разрастание мышечной ткани, и, как следствие, сужение стенки сосуда. Однако исследования кардиологов не прекращаются, улучшая технологию коронарного стентирования и добиваясь все более стабильной положительной статистики результатов. Так, сейчас разработано новое поколение стентов со специальным лекарственным покрытием. Оболочка такого стента в течение нескольких недель постепенно высвобождает лекарство, предотвращающее чрезмерное разрастание тканей. Применение стентов нового поколения значительно снижает количество случаев, когда необходима повторная операция (повторное сужение наблюдается лишь в 5 % случаев). Однако, этот метод до сих пор сталкивался с проблемами, связанными с несовершенством таких покрытий.

В 2019 году международный научный коллектив, работающий на базе Томского политехнического университета (ТПУ) под руководством российских специалистов разработал новое лекарствовыделяющее покрытие для сосудистых стентов, которое лишено многих из упомянутых несовершенств. Новое покрытие на основе полидиметилсилоксановой матрицы представляет собой систему постепенно биоразлагаемых цилиндрических микрокамер диаметром 5 мкм и высотой 3 мкм каждая^[1]. Внутрь каждой такой камеры российские учёные научились помещать дозированный лекарственный препарат, который, постепенно выделяясь из силоксанового покрытия, предотвращает повторное сужение сосуда, образование в нём бляшек и тромбов. Скоростью выделения препарата из инновационного микрокамерного покрытия стента можно управлять с помощью ультразвука^[1]. Такое «умное» покрытие можно использовать на коронарных стентах, что позволит получить дополнительный фармакологический эффект^[2][3]

В настоящее время разработано около 400 различных моделей стентов, и развитие метода ведет к постоянной их модернизации. Эти стенты различаются по сплаву, из которого они изготовлены, длиной, формой отверстий, покрытием поверхности, контактирующей с кровью, системой доставки в коронарные сосуды. Так, кроме раскрываемых баллоном, существуют самораскрывающиеся стенты и др.

Однако стоит помнить, что даже самые совершенные методы кардиохирургии не отменяют необходимости профилактики и внимательного отношения к своему здоровью и здоровью своего сердца. Регулярные физические нагрузки, соразмерные возрасту и физическим возможностям, свежий воздух, рациональное питание, обогащенное витаминами и исключающее прибавку массы тела, ограничение потребления продуктов, содержащих холестерин, — это понятия, никогда не теряющие своей актуальности.

Стентирование желчных протоков осуществляется посредством установки специальных билиарных стентов. Основная цель установки билиарного стента состоит в обеспечении эффективного протока желчи в просвет двенадцатиперстной кишки. Этот эффект достигается путем установки полой трубки из металла или пластика в желчный проток эндоскопическими методами^[4]. Первые установки билиарных стентов были проведены в 1980 году двумя различными командами: Soehendra N. & Reynders-Frederix V.^[5] и Laurence B.H. & Cotton P.B.^[6]. Тогда же стало очевидно, что предпочтительнее установка стентов бо́льшего диаметра, поскольку это уменьшает риск воспаления желчных путей и продлевает период билиарной проходимости^[7].

Следующим этапом в развитии стало использование стентов из самораскрывающихся металлических сеток, расширяющихся в месте имплантации. Эта особенность сделала использование самораскрывающиеся металлических стентов (SEMS) более подходящим, чем пластиковых, особенно при первичном лечении злокачественной структуры желчных протоков. С тех пор характеристики SEMS-стентов непрерывно улучшались по двум основным направлениям: обеспечение продления проходимости протока при злокачественных заболеваниях; и обеспечение возможности оперативной замены или удаления стента^[7]. Со временем билиарные стенты подвергались различным модификациям для улучшения терапии, как злокачественных непроходимостей желчных путей, так и доброкачественных стенозов. Разработаны различные типы функциональных стентов, такие как антимиграционные стенты, легко извлекаемые или меняющие форму стенты, противогиперплазивные стенты, стенты с высвобождающимся со временем лекарственным покрытием (DES), радиоактивные стенты и биодеградируемые стенты^[8].

Элютированные стенты с высвобождающимся со временем лекарственным покрытием применяются, например, для предотвращения опухолевого прорастания в стент (обработка стента антиопухолевыми агентами). При этом как металлические, так и полимерные элютированные стенты используются для предотвращения рестеноза желчного протока^[7]. Увеличение эффективности элютированных стентов связано с использованием сурфактантов и усилителей действия лекарств, модификацией структуры стентов, улучшения материалов для изготовления стента, обработкой металлической поверхности, методами нанесения препаратов, и новыми типами полимеров^[8]. Антирефлюксные стенты (ARS) с клапаном предотвращают попадание панкреатического сока в желчный проток и дальнейшее развитие холангита^[8].

Считается, что возможности совершенствования и модификации стентов ограничены, поскольку стент представляет собой инородное тело в человеческом организме^[4]. Улучшение функциональных свойств стентов в ближайшей перспективе позволит продлевать период билиарной проходимости и терапевтического действия под каждую конкретную патологию^[8]. Перспективным является использование биодеградируемых билиарных стентов с различным покрытием ^[9].

Стретта — это… Что такое Стретта?

стретта — имитация, завершение Словарь русских синонимов. стретта сущ., кол во синонимов: 2 • завершение (30) • …   Словарь синонимов

СТРЕТТА — (итальянское stretta, буквально сжатие) (музыкальное), 1) род имитации (1), в которой имитирующий голос вступает до окончания темы в предыдущем голосе. Типична для фуги. 2) Постепенное ускорение темпа к концу финала, преимущественно в опере буффа …   Современная энциклопедия

СТРЕТТА — (итал. stretta букв. сжатие), в музыке,1) род имитации, в которой имитирующий голос вступает до момента окончания темы в начинающем голосе. Встречается главным образом в фуге.2) Завершающий раздел произведения, проходящий в особо ускоренном темпе …   Большой Энциклопедический словарь

Стретта — (итальянское stretta, буквально сжатие) (музыкальное), 1) род имитации (1), в которой имитирующий голос вступает до окончания темы в предыдущем голосе. Типична для фуги. 2) Постепенное ускорение темпа к концу финала, преимущественно в опере буффа …   Иллюстрированный энциклопедический словарь

Стретта — (итал. stretta от итал. stringere  «сжимать, сокращать»)  каноническое проведение тем в фуге, при котором каждый имитирующий тему голос вступает до того, как она закончилась в предыдущем голосе, и отдельные части темы звучат… …   Википедия

стретта — (итал. stretta, буквально  сжатие) (муз.), 1) род имитации, в которой имитирующий голос вступает до момента окончания темы в начинающем голосе. Встречается главным образом в фуге. 2) Завершающий раздел произведения, проходящий в особо ускоренном… …   Энциклопедический словарь

Стретта — (итал. stretta, буквально сжатие)         стретто (музыкальное), 1) род имитации (См. Имитация), в которой голос вступает с темой до того, как она завершилась в др. голосе; применяется в заключительном разделе фуги (См. Фуга). 2) Заключительный… …   Большая советская энциклопедия

Стретта — ж.; = стретто Заключительный эпизод музыкального произведения или части его, идущий в ускоренном, стремительном темпе. Толковый словарь Ефремовой. Т. Ф. Ефремова. 2000 …   Современный толковый словарь русского языка Ефремовой

стретта — стр етта, ы …   Русский орфографический словарь

стретта — іменник жіночого роду фрагмент музичного твору …   Орфографічний словник української мови

Вин Дизель — Википедия

Вин Ди́зель (англ. Vin Diesel, настоящее имя Марк Си́нклер — англ. Mark Sinclair; род. 18 июля 1967) — американский актёр театра, кино и телевидения, кинорежиссёр, сценарист и продюсер. Основатель продюсерских компаний One Race Films, Racetrack Records, Tigon Studios. В 2002 году стал обладателем премии канала MTV в номинации «Лучшая экранная команда» за роль Доминика Торетто (англ.)русск. в фильме «Форсаж».

Детство[править | править код]

Марк Синклер родился 18 июля 1967 года в округе Аламида, Калифорния. С самого рождения он вместе со своим братом-близнецом Полом, который был совсем не похож на него, рос и воспитывался матерью Делорой, работавшей психиатром и увлекавшейся астрологией. Семья жила в нью-йоркском многоквартирном доме и испытывала нехватку денег. Настоящего отца будущий актёр не знал. Вин Дизель никогда не говорил о своей национальной принадлежности, но подчёркивал принадлежность к разным культурам^[1].

В 1970 году, в возрасте трёх лет, у Вина Дизеля проявились первые склонности к актёрскому делу. Во время посещения цирка мальчик чуть было не принял участие в выступлении труппы, но его остановила мать, которая была с ним. Примерно в это же время у Вина Дизеля появился отчим Ирвин со сводными младшими сестрой Самантой и братом^[2], что отрицательно сказалось на денежном благополучии. Но именно отчим, работавший руководителем театра и преподававший актёрское мастерство в Нью-Йоркском университете, очень существенно повлиял на формирование характера и стремлений мальчика. Ирвин часто водил своих детей на театральные представления и премьеры кинофильмов.

Карьера в театре[править | править код]

«С тех пор я только и мечтал что о карьере актёра. Правда, иногда думаю: а если бы режиссёр всё-таки вызвала полицию, чем бы я сейчас занимался?»[3]

— Вин Дизель о начале актёрской карьеры

Приход Вина Дизеля на сцену произошёл совершенно случайно. В 1974 году, когда ему было 7 лет, он вместе с бандой таких же мальчишек, как и он, решил пробраться в один из местных театров, чтобы поиграть с реквизитом. Но на сцене оказались люди, которые репетировали спектакль. Группа с Вином Дизелем была замечена режиссёром. Вместо того, чтобы вызвать полицию, эта женщина подозвала ребят и, дав им в руки сценарий, заставила прочитать текст по ролям. Лучше всех получилось у Вина, поэтому женщина предложила ему 20 долларов за каждое выступление на сцене.

Вскоре состоялась премьера первого спектакля с участием Вина Дизеля — «Дверь для динозавра». Его выступление было настолько удачным, что именно с этого момента он начал мечтать о карьере актёра. Вплоть до 17 лет он выступал на сцене театра, совершенствуя своё мастерство. Во многом этому поспособствовал и его отчим.

Личная жизнь юного Вина Дизеля, в отличие от его актёрской карьеры, оказалась не совсем удачной. В детстве он был сравнительно высоким и имел худощавое телосложение. К тому же по характеру был ещё и стеснительным. Поэтому, будучи влюблённым в школе в одну из своих сверстниц, он никак не решался к ней подойти, в отличие от своего брата Пола, который был очень популярен на дискотеках. Поэтому на протяжении нескольких лет Вин Дизель усердно занимался в спортзалах.

«В рабочие часы я в основном дрался и знакомился с девушками, а в нерабочие приходил туда потанцевать и… познакомиться с девушками!»[3]

— Вин Дизель о своей работе вышибалой

В 1984 году, достигнув возраста 17 лет, будущий актёр понял, что работа в театре не принесёт ему существенных доходов. К этому времени он был уже довольно крупным и накачанным парнем, что позволило ему без всякого усилия устроиться вышибалой в один из популярных ночных клубов «Туннель» на Манхэттене. Именно тогда актёр сменил своё настоящее имя на «Вин Дизель», а голову стал брить наголо. За те три года работы вышибалой Вин добился успехов в личной жизни, а также успел поучаствовать в многочисленных драках.

В это же время Вин Дизель поступил в Хантерский колледж, где изучал английский язык и классическую литературу. При этом он учился писать и сценарии, чтобы в будущем, как говорил актёр, использовать свои таланты для написания ролей. В 1987 году он бросает учёбу в колледже и поднадоевшую работу в клубе и отправляется из своего родного Нью-Йорка покорять Лос-Анджелес, мечтая стать звездой кино.

Актёрский талант Вина Дизеля в Голливуде тогда никто не оценил по достоинству. Поэтому, побыв некоторое время без работы и накопив долги, он устроился на телевидение в качестве продавца в телемагазин. В течение года работы Вин Дизель хорошо зарекомендовал себя и сумел заработать неплохие деньги. При этом он усердно работал по 18 часов в день. Но актёр понимал, что продавец и звезда кино — это не одно и то же. Поэтому он вернулся обратно в Нью-Йорк.

Начало карьеры в кино[править | править код]

Свою первую роль (эпизодическую) Вин Дизель исполнил в 1990 году в драме Пенни Маршалл «Пробуждение». Актёр, сыгравший неприметную роль санитара, даже не был указан в титрах. А сам фильм позже был номинирован на премию «Оскар».

Тогда же мать подарила сыну книгу «Создание фильма стоимостью не дороже старенького авто», написанную Риком Шмидтом^[4]. Этим она хотела как бы сказать Вину Дизелю, что фильм можно снять и своими силами за небольшие деньги. Актёру понравилась идея и после того, как он тщательно изучил книгу, начал писать сценарий для полнометражной ленты «Бродяги». Но вскоре понял, что не в силах закончить работу. Поэтому он переключился на что-то более простое, решив снять короткометражку. Так, в 1995 году всего за несколько дней Вин Дизель написал сценарий и сумел снять фильм «Многоликий» под музыку, написанную им же. Картина была очень близка по духу самому Вину и посвящена множественности культур и индивидуальности личности. Кроме того, что он сам снялся в главной роли, сыграв Майка, Вин выступил и в качестве продюсера, затратив на производство двадцатиминутного фильма всего 3000 долларов^[5]. Во время съёмок Вин Дизель получал множество упрёков и негативных откликов со стороны окружающих, поэтому, так и не доделав окончательную версию фильма, отложил его на неопределённый срок. Но благодаря поддержке отчима Вин всё-таки закончил свою короткометражку. Немного позже она была показана группе примерно из 200 человек в одном из кинотеатров Манхэттена. В итоге фильм получил положительные отзывы и был показан на Каннском кинофестивале в мае 1995 года. Через 4 года, 17 августа 1999 года, фильм вышел в США на DVD^[6].

Именно благодаря такому успеху «Многоликого» Вин Дизель вернулся в Лос-Анджелес, где вновь принялся работать телепродавцом и копить деньги. На них он собирался экранизировать свою первую задумку — картину «Бродяги». В 1996 году после 8 месяцев усердной работы он и его друг Джон Сейл накопили более 50 тысяч долларов, что позволило им приступить к съёмкам фильма. Вин Дизель исполнил главную роль в своей картине — Рика. В начале 1997 года — 18 января, фильм «Бродяги» был показан на кинофестивале «Сандэнс». Отзывы о картине оказались положительными, поэтому у Вина появились дополнительные средства для раскрутки его фильма. Однако продажи были не очень велики (в США на DVD фильм вышел спустя почти 11 лет — 15 января 2008 года)^[7]. Поэтому, вновь испытывая недостаток средств, Вин Дизель вернулся в Нью-Йорк.

Но совсем скоро с Вином Дизелем связался один из агентов Стивена Спилберга, который заметил начинающего актёра после премьеры фильма «Бродяги» на фестивале. Оказалось, что знаменитый режиссёр хотел лично встретиться с ним. После их беседы Стивен Спилберг пригласил Вина Дизеля сняться в фильме «Спасти рядового Райана» о Второй мировой войне с Томом Хэнксом в одной из главных ролей. Это был первый опыт Вина в большом кино. Во время съёмок он ходил со своей видеокамерой и снимал всё происходящее, что очень впечатлило Стивена Спилберга. По сценарию, написанному специально для Вина Дизеля, актёр исполнил в картине второстепенную роль — рядового Адриана Капарзо, которого убили в первой половине фильма. Премьера фильма состоялась 24 июля 1998 года и за всё время проката собрал почти 500 миллионов долларов. В начале 1999 года картина получила 11 номинаций на премию «Оскар», 5 из которых выиграла. Стивен Спилберг стал лауреатом как «Лучший режиссёр». Сам же Вин Дизель вместе со своими партнёрами по фильму, исполнителями главных ролей, был номинирован на премию Гильдии киноактёров США в категории «Лучшее исполнение ролей группой актёров».

В 1999 году вышел мультфильм «Стальной гигант», снятый режиссёром Брэдом Бёрдом и рассказывающий о добром, но не понятом людьми из-за своих гигантских размеров роботе. Вин Дизель озвучил главного героя этой картины опять же благодаря успеху его фильма «Бродяги»: на фестивале «Сандэнс» его заметила одна из женщин, которая работала на Брэда Бёрда и помогала ему в осуществлении кастинга. Она предложила Вину Дизелю пройти прослушивание перед съёмками мультфильма. В итоге он обошёл многих известных голливудских актёров и принял участие в картине. Мультфильм оказался очень тепло принят зрителями, но в прокате он не окупил себя, собрав всего 23 миллиона долларов против 70, затраченных на его производство. Это явилось следствием того, что компания Warner Brothers перед премьерой провела слабую рекламную кампанию.

Признание[править | править код]

В начале 2000 года вышло сразу две картины с участием Вина Дизеля. 30 января снова на кинофестивале «Сандэнс» состоялась премьера фильма Бена Янгера «Бойлерная», где актёр снялся в относительно небольшой роли брокера Криса Варика. В это же время на американском телевидении был показан фильм «Чёрная дыра», где Вин Дизель сыграл пока ещё никому неизвестную роль Риддика.

18 февраля 2000 года на экраны вышла фантастическая картина «Чёрная дыра», где актёр исполнил главную роль. По незамысловатому сюжету фильма группа космических путешественников в результате аварии попала на неизвестную планету, где обитали злобные чудовища, выползавшие на поверхность по ночам. Однако Вин Дизель, обладавший достаточной харизмой, сумел достойно сыграть уголовника Ричарда Б. Риддика, умевшего видеть в темноте и ставшего единственной надеждой на спасение выживших людей. Тем не менее съёмки проходили для актёра непросто — он чуть не вывихнул плечо, а из-за специальных контактных линз, делавших его глаза светящимися в темноте, повредил себе глаз. После ему пришлось проходить курс реабилитации в одной из больниц. В итоге фильму с бюджетом в 23 миллиона долларов удалось более чем в 2 раза превысить сборы над затратами.

«Это так захватывает! Я сумел безболезненно вписаться в их тусовку. Мы даже вместе удирали от полицейских, когда те устраивали облавы. Если бы я там не побывал, не прочувствовал всю обстановку гонок, то вряд ли смог полноценно исполнить роль крутого гонщика.»[8]

— Вин Дизель о съёмках фильма «Форсаж»

2001 год закрепил успех Вина Дизеля. 18 июня на американские экраны вышел боевик «Форсаж» режиссёра Роба Коэна, где актёр сыграл роль Доминика Торетто (англ.)русск., главаря банды уличных гонщиков, занимающихся мелким разбоем. Также одну из главных ролей исполнил тогда ещё неизвестный Пол Уокер. Из-за того, что сценарий фильма был написан на основе материала, опубликованного в журнале «Vide» и рассказывающего о гонках, которые нелегально проводятся в Лос-Анджелесе, Вину Дизелю перед съёмками пришлось отправиться в этот город, чтобы самому всё увидеть^[8]. Помимо этого актёр прошёл специальную подготовку в школе каскадёров. Такой подход к съёмкам не только актёров, но и режиссёра, сумевшего достойно подобрать музыку и качественно снять все сцены погони и трюков, позволил сборам фильма в несколько раз превзойти средства, затраченные на его производство. В 2002 году на церемонии награждения премией канала «MTV» Вин Дизель и Пол Уокер удостоились награды в номинации «Лучшая экранная команда». Помимо этого Вин Дизель был номинирован в категории «Лучшая мужская роль», но проиграл Уиллу Смиту, который сыграл в фильме «Али».

Благодаря успеху картины Вин Дизель получил свой первый гонорар в несколько миллионов долларов, поэтому его кандидатура на роль в продолжении фильма оказалась под вопросом, так как представители компании Universal Pictures считали, что главным в фильме было не участие Вина, а большое количество машин и погонь. Из-за этого компания настаивала на «дешёвом» возвращении актёра в сиквел. Но не надеясь на это запустила в разработку сразу два сценария: один — с участием Вина Дизеля, а другой — с Полом Уокером в главной роли. 30 апреля 2002 года Вин Дизель официально отказался от участия в проекте^[9]. Вслед за ним ушёл и Роб Коэн, не представлявший фильм без него. Однако вышедший на экраны летом 2003 года фильм режиссёра Джона Синглтона «Двойной форсаж», с бюджетом в 76 миллионов долларов, превзошёл успех первой части, собрав в прокате 236 миллионов.

Продолжение карьеры[править | править код]

«Пора услышать голос моего поколения. Конечно, Джеймс Бонд в своё время был крутым парнем. Он — отец многих современных киношпионов. Но бондиана — это последние всплески менталитета Кларка Гейбла. Агент 007 — человек во фраке, а современная молодёжь их не носит. Поэтому мой герой совсем не похож на Бонда. Ему плевать на всё, кроме адреналина в крови. В детстве вместо того, чтобы делать школьные задания, он учился суперменским примочкам на мотокроссах»[10].

— Вин Дизель о своей роли в фильме «Три икса»

В конце 2001 года в Италии состоялась премьера фильма «Вышибалы», производство которого было начато ещё в 1999 году и выход несколько раз откладывался. Во многих других странах картина вышла на широкие экраны только в 2002 году. Вин Дизель исполнил роль Тэйлора Риза, друга сына одного из влиятельных мафиозных боссов Бруклина.

9 августа 2002 года в США и Канаде вышел боевик «Три икса» (англ. xXx) режиссёра Роба Коэна (в России на полтора месяца позже — 18 сентября). Вин Дизель исполнил роль Ксандера Кейджа — экстремального супергероя, слегка похожего на Джеймса Бонда. Сами съёмки фильма проходили в конце 2001 года в Лос-Анджелесе и Праге, а бюджет картины, изначально определённый в 70 миллионов долларов вырос до 120 миллионов за счёт проведённого компанией Columbia Pictures маркетинга^[11]. Само участие Вина Дизеля в начале было под сомнением из-за слишком большого гонорара в 10 миллионов долларов, запрошенного им. Предполагалось на главную роль пригласить Юэна Макгрегора. Но Роб Коэн настоял на том, чтобы именно Вин Дизель снимался в фильме. К тому же актёр выступил и как исполнительный продюсер картины. В 2003 году актёр был номинирован на премию канала «MTV» в категории «Лучшая мужская роль».

Следующей работой Вина Дизеля стал фильм «Одиночка», вышедший на экраны 4 апреля 2003 года. Актёр сыграл Шона Веттера, одного из агентов отдела по борьбе с наркотиками, а также выступил как исполнительный продюсер картины. У Вина Дизеля даже была договорённость с New Line Cinema о том, что если картина оправдает себя в прокате, то он примет участие в сиквеле. Но фильм не собрал даже 54 миллионов долларов, затраченных на его производство.

В октябре 2003 года стало известно о том, что Вин Дизель не будет сниматься в сиквеле фильма «Три икса». Его место занял Айс Кьюб, а режиссёром второй части был назначен Ли Тамахори^[12]. Сам же Вин Дизель сосредоточился на фильме «Хроники Риддика» режиссёра Дэвида Туи — продолжении фантастического боевика «Чёрная дыра». Съёмки несколько раз начинались в течение 2002 года, но по некоторым причинам срывались. Поэтому они начались 9 июня 2003 года в Ванкувере и закончились в октябре того же года^[13]. Фильм изначально имел несколько рабочих названий, среди которых были «Риддик» и «Чёрная дыра 2: Хроники Риддика». Вин Дизель также стал продюсером картины, как и многих других фильмов, где он снимался. «Хроники Риддика» вышли в прокат 11 июня 2004 года. Прокат фильма был не слишком успешным, фильм сумел лишь отбить средства, затраченные на производство. Мнения критиков и зрителей по поводу фильма разделились примерно поровну: одни считали его достойным продолжением «Чёрной дыры», а другие — неудачным. В 2005 году Вин Дизель получил номинацию «Худшая мужская роль» на премию «Золотая малина».

Также в 2004 году одновременно с картиной «Хроники Риддика» вышли мультфильм «Хроники Риддика: Тёмная ярость» и игра The Chronicles of Riddick: Escape from Butcher Bay, где Вин Дизель принял участие в озвучке персонажа Риддика. В 2005 году игра удостоилась премии канала «MTV» в номинации «Лучшая видеоигра по мотивам кинофильма».

«Прежде чем я стал хорошо зарабатывать на фильмах, достаточно долго сам вкладывал деньги в кино. Несколько лет назад скопил несколько тысяч долларов и вместо того чтобы купить мотоцикл, как сделали бы мои приятели, снял свой первый короткометражный фильм. Потом ещё целый год откладывал деньги. И опять вместо того чтобы приобрести хорошую машину, все потратил на производство полнометражной картины»[14].

— Вин Дизель о своих фильмах

В 2005 году Вин Дизель сыграл в фильме несвойственного ему жанра — семейной комедии «Лысый нянька: Спецзадание». Актёр исполнил роль Шэйна Вулфа — бывшего морского пехотинца, охранявшего работающего на правительство учёного и пятерых его детей. Прокат фильма оказался успешным: ему удалось преодолеть затраты на производство и собрать около 200 миллионов долларов.

В 2006 году выходят две картины с участием актёра. В первой из них — комедийной драме «Признайте меня виновным» Сидни Люмета, показанной на международном Берлинском кинофестивале 16 февраля 2006 года, Вин Дизель сыграл роль гангстера Джеки ДиНоршио. А 16 июня в США состоялась долгожданная премьера третьей части форсажа — «Тройной форсаж: Токийский дрифт». До этого прошли слухи о том, что Вин Дизель вновь сыграет одну из главных ролей. Но каково было удивление зрителей, когда в центре сюжета оказался Шон Босуэлл, которого сыграл Лукас Блэк. Вин Дизель появился только в самом конце фильма в эпизодической роли. Он не был даже указан в титрах.

В 2007 году Вин Дизель взял перерыв в своей актёрской карьере. Хотя ещё в июне 2005 года было объявлено о том, что актёр исполнит роль Хитмэна в одноимённом фильме по популярной компьютерной игре^[15]. Но в конце 2006 года Вин Дизель отказался от участия в проекте, и его место занял Тимоти Олифант^[16]. Фильм вышел на экраны 21 ноября 2007 года. Режиссёром стал Ксавьер Генс, а Вин Дизель выступил в качестве исполнительного продюсера.

«Я собирался сделать многоязычную версию „Ганнибала-Завоевателя“. В древние времена не все говорили по-гречески; римляне — на латыни, галлы — на древнефранцузском, карфагеняне — на языке, для которого я могу использовать мальтийский язык…»[14]

— Вин Дизель о фильме «Ганнибал»

Одной из причин, по которой Вин Дизель отказался от роли Хитмэна, так подходившей ему по мнению многих зрителей, является то, что он был занят съёмками в крупнобюджетном фантастическом боевике «Вавилон нашей эры» режиссёра Матьё Кассовица, снятого совместно США и Францией. С 19 ноября 2007 года фильм находится в стадии пост-продакшна. Актёр исполнил роль Туропа — наёмника, нанятого для сопровождения молодой женщины из России в Америку и не догадывающегося, что она не человек, а искусственно взрощённый клон с искусственным интеллектом и при том беременной двумя зародышами нового вида человека, которых хочет заполучить к себе глава крупной корпорации. Премьера фильма в США была назначена на 29 августа 2008 года^[17]. Фильм стал серьёзным коммерческим провалом, не окупив и половины бюджета.

9 апреля 2009 года вышел криминальный боевик «Форсаж 4» режиссёра Джастина Лина, где главные роли исполнили Вин Дизель, Пол Уокер и Джордана Брюстер. Съёмки начались 21 ноября 2007 года. Они проходили в Лос-Анджелесе, Мексике и Доминиканской Республике. Вин Дизель выступил также продюсером картины. До этого на экраны выходит промодрама «Бандиты» — предыстория фильма «Форсаж 4». Съёмки фильма также проходили в Доминиканской республике, таким образом Вин внёс вклад в кинематограф этой страны. Этот короткометражный боевик был снят самим Вином Дизелем, как своего рода рекламный ход, для раскрутки продолжения серии фильмов «Форсаж». Этот короткометражный фильм рассказывает о том, как главные герои познакомились и о начале их криминальной карьеры по ограблению автоцистерн, перевозящих горюче-смазочные материалы.

Помимо этого, 17 января 2008 года официально был анонсирован исторический фильм «Ганнибал — завоеватель»^[18], снять который собрался сам актёр, сыграв при этом главную роль Ганнибала Барка — одного из величайших полководцев древности. Эту картину Вин Дизель мечтает снять уже давно. Первые слухи появились ещё в 2003 году^[19]. Были проблемы с бюджетом, который вырос до 210 миллионов долларов, а в 2006 году актёр посетил Испанию для подробного изучения мест съёмок^[20].

В 2010 году началась работа над фильмом «Форсаж 5». В сюжет вернулись все герои команды Доминика Торетто. Съёмки проходили в Рио-де-Жанейро. Мировая премьера фильма состоялась 15 апреля 2011 года в Рио-де-Жанейро. Вин Дизель выступил также продюсером картины.

Через 2 года вышел следующий фильм — «Форсаж 6», ставший продолжением «Форсажа 5». Съёмки проходили в основном на территории Великобритании, а также в Лос-Анджелесе, Глазго и на Канарских островах. Вин Дизель снова сыграл одну из главных ролей, а также выступил одним из продюсеров. 7 мая 2013 года в Лондоне состоялась мировая премьера. В сентябре 2013 начались съёмки Форсажа 7. Однако в ноябре съёмки прекратились в связи с гибелью актёра Пола Уокера. Работа над фильмом сначала прекратилась и была возобновлена позже — весной 2014 года. Фильм вышел 9 апреля 2015 года. В апреле 2015 года после выхода Форсажа 7 он анонсировал выход следующего фильма — Форсаж 8 на 14 апреля 2017 года.

Вин Дизель является обладателем звезды на Голливудской Аллее славы^[21].

Личная жизнь[править | править код]

На съёмках фильма «Форсаж» в 2001 году Вин Дизель сблизился с актрисой Мишель Родригес, тоже принимавшей участие в картине. Они влюбились друг в друга и в течение нескольких месяцев их роман был безупречным. Вскоре их отношения были разорваны по причинам, в основном исходившим от Мишель Родригес, которая считала, что они не подходят друг другу. Вин Дизель совершенно спокойно перенёс разрыв^[3].

Следующей девушкой актёра стала чешская модель Павла Харбкова, которая исполнила эпизодическую роль в боевике «Три икса». Их отношения завязались уже после выхода фильма в 2002 году. Но, как и прошлый роман, этот оказался также недолгим для Вина Дизеля. Причиной разрыва послужили частые поездки актёра на съёмки^[3].

2 апреля 2008 года Вин Дизель стал отцом. Его подруга, мексиканская фотомодель Палома Хименес родила ему дочь Ханию Райли^[22][23]. В сентябре 2010 года у Паломы и Вина родился сын Винсент Синклер^[24]. 16 марта 2015 года родилась вторая дочь, которую назвали Полин, в честь погибшего Пола Уокера^[25][26].

Актёр[править | править код]

За кадром[править | править код]

• 1997 — Бродяги / Strays — режиссёр, сценарист, продюсер
• 1999 — Многоликий / Multi-Facial — режиссёр, сценарист, продюсер
• 2002 — Три икса / xXx — исполнительный продюсер
• 2003 — Одиночка / A Man Apart — продюсер
• 2004 — Хроники Риддика / The Chronicles of Riddick — продюсер
• 2007 — Хитмэн / Hitman — исполнительный продюсер
• 2009 — Форсаж 4 / Fast & Furious — продюсер
• 2009 — Бандиты / Los Bandoleros — режиссёр, сценарист, продюсер
• 2011 — Форсаж 5 / Fast Five — продюсер
• 2012 — / The Ropes — , , исполнительный продюсер
• 2012 — / A War Hero — исполнительный продюсер
• 2013 — Форсаж 6 / Fast & Furious 6 — продюсер
• 2013 — Риддик / Riddick — продюсер
• 2014 — / Life Is a Dream — исполнительный продюсер
• 2015 — Форсаж 7 / Furious 7 — продюсер
• 2015 — Последний охотник на ведьм / The Last Witch Hunter — продюсер
• 2017 — Три икса: Мировое господство / xXx: Return of Xander Cage — продюсер
• 2017 — Форсаж 8 / The Fate of the Furious — продюсер
• 2018 — Завоюй любовь Кристи / Get Christie Love — исполнительный продюсер
• 2021 — Форсаж 9 / F9 — продюсер

Вин Дизель, поклонник компьютерных игр, в 2002 году основал компанию Tigon Studios по разработке компьютерных игр с участием своих персонажей. «Tigon Studios» разрабатывает игры в сотрудничестве с другими разработчиками. При этом во всех её играх протагонист имеет внешность Дизеля и озвучивается им.

Список вышедших игр с участием Tigon Studios

К настоящему времени Вин Дизель имеет 7 наград и ещё 26 номинаций^[28], оставшихся без победы, в области кино.

Ниже перечислены основные награды и номинации. Полный список см. на IMDb.com

Награды[править | править код]

Номинации[править | править код]

1. ↑ Nancy Krulik. Vin Diesel: Fueled for Success. — Simon and Schuste, 2002. — С. 27. — 128 с. — ISBN 9780689859823.
2. ↑ Вин Дизель (Vin Diesel), биография Вин Дизеля (Vin Diesel biography) Bio.thestars.ru
3. ↑ ^{1 2 3 4} Вин Дизель (Vin Diesel). Kleo.ru Архивная копия от 27 ноября 2007 на Wayback Machine
4. ↑ Вин Дизель. Vseakteri.ru
5. ↑ Multi-Facial (1999). IMDb.com
6. ↑ Release dates for Multi-Facial (1999). IMDb.com
7. ↑ Release dates for Strays (1997). IMDb.com
8. ↑ ^{1 2} Биография Вина Дизеля. Triplex.newmail.ru
9. ↑ Вин ДИЗЕЛЬ отказался от участия в «Форсаже 2». Era-tv.ru
10. ↑ At All Costs. Vin Diesel says he was destined to become a superstar. Here’s how the XXX actor broke through. EW.com
11. ↑ xXx (2002). IMDb.com
12. ↑ Айс Кьюб заменит Вина Дизеля в сиквеле «ХХХ». Lenta.ru
13. ↑ The Chronicles of Riddick (2004). IMDb.com
14. ↑ ^{1 2} Дизель заводится с пол-оборота. Российская газета
15. ↑ Вин Дизель станет культовым Хитменом. Lenta.ru
16. ↑ Кинокомпания 20th Century Fox назвала имя Хитмена. Lenta.ru
17. ↑ Babylon A.D. (2008). IMDb.com
18. ↑ Hannibal the Conqueror (2009). IMDb.com
19. ↑ Ганнибал-завоеватель (Hannibal the Conqueror). Kino.orc.ru Архивная копия от 8 января 2008 на Wayback Machine
20. ↑ Переход Вина Дизеля через Альпы. Film.ru
21. ↑ Vin Diesel | Hollywood Walk of Fame (неопр.). www.walkoffame.com. Дата обращения 11 марта 2020.
22. ↑ Marquina, Sierra. Vin Diesel, Girlfriend Paloma Jimenez Welcome Third Child — See the Sweet Photo, Us Weekly (March 16, 2015). Дата обращения 17 марта 2015.
23. ↑ By Julie Jordan. people.com «Vin Diesel Becomes a Father» (англ.) (06/05/2008). Дата обращения 30 мая 2013. Архивировано 30 мая 2013 года.
24. ↑ Natalie Stone. Vin Diesel: 5 Things You Didn’t Know About the Actor (англ.). The Hollywood Reporter (18 July 2015). Дата обращения 21 апреля 2017.
25. ↑ Вин Дизель стал отцом в третий раз (неопр.). 7days.ru (17.03.2015).
26. ↑ Вин Дизель назвал дочь в честь погибшего друга из «Форсажа» (неопр.). 7days.ru (23.03.2015).
27. ↑ Amazon.com: Short 5 — Diversity: Vin Diesel, Lewis Steidl, Cara Gaffen, Phillip Jones, Ivan Jordain, F. Valentino Morales, Erik Stephen, Ruthy Otero, Kalimi Baxter, David Rainey, August Roc, Emilie Daveyac, A.W. Feidler, Eileen O’Meara, Jacob Rosenberg, John Schnall: Movies & TV (неопр.)

Катарсис — Википедия

Ка́та́рсис^[1] (др.-греч. κάθαρσις — «возвышение, очищение, оздоровление») — нравственное очищение, возвышение души через искусство, возникающее в процессе сопереживания и сострадания.

1. Понятие в античной философии; термин для обозначения процесса и результата облегчающего, очищающего и облагораживающего воздействия на человека различных факторов.
2. Понятие в древнегреческой эстетике, характеризующее эстетическое воздействие искусства на человека. Термин «катарсис» употреблялся многозначно; в религиозном значении (очищение духа посредством душевных переживаний), этическом (возвышение человеческого разума, облагораживание его чувств), физиологическом (облегчение после сильного чувственного напряжения), медицинском.
3. Термин, применявшийся Аристотелем в учении о трагедии. По Аристотелю, трагедия, вызывая сострадание и страх, заставляет зрителя сопереживать, тем самым очищая его душу, возвышая и воспитывая его.
4. В современной психологии (в частности, в психоанализе, психодраме, телесно-ориентированной терапии, символдраме) катарсис понимают как индивидуальный или групповой процесс высвобождения психической энергии, эмоциональной разрядки, способствующей уменьшению или снятию тревоги, конфликта, фрустрации посредством их вербализации или телесной экспрессии, ведущих к лечебному эффекту и лучшему пониманию себя^[2][3].

В философской литературе понятие катарсиса имеет более полутора тысяч различных толкований. Традиционно трактуется как категория древнегреческой философии и эстетики, обозначающая сущность и эффект эстетического переживания, связанного с очищением души [от аффектов].

Понятие катарсиса впервые использовалось в древнегреческой культуре для характеристики некоторых элементов мистерий и религиозных праздников. В греческом религиозном врачевании катарсис — освобождение тела от какой-либо вредной материи, души — от «скверны» и болезненных аффектов.

Было унаследовано древнегреческой философией и употреблялось в ней в различных значениях (магическом, мистериальном, религиозном, физиологическом, медицинском, этическом, философском и др.). Представления о катарсисе были перенесены из религиозно-медицинской сферы в область теории искусств ещё до Аристотеля. Гераклит, по свидетельству стоиков, говорил об очищении огнём. В традиционном понимании термин восходит к древнему пифагорейству, которое рекомендовало музыку для очищения души. Пифагорейское учение о катарсисе оказало влияние на Платона и Аристотеля^[4]. Платон выдвинул учение о катарсисе как об освобождении души от тела (вар. — очищение духа от тела^[5]), от страстей или от наслаждений.

Аристотель отмечал воспитательное и очистительное значение музыки, благодаря которой люди получают облегчение и очищаются от аффектов, переживая при этом «безвредную радость».

По учению Аристотеля, трагедия «при помощи сострадания и страха производит катарсис подобных (то есть сострадания, страха и родственных им) аффектов» («Поэтика», VI). Истолкование этих слов представляет значительные трудности, так как Аристотель не объясняет, как он понимает это «очищение», а греческое выражение «катарсис аффектов» (κάθαρσις τῶν παθημάτων) имеет двоякий смысл и может обозначать: 1) очищение аффектов от какой-либо скверны; 2) очищение души от аффектов, [временное] освобождение от них.

Однако системный анализ применения термина «катарсис [души]» (κάθαρσις [τῆς ψυχῆς]) у Аристотеля и других античных теоретиков убеждает в том, что катарсис следует понимать не в этическом смысле, как нравственное очищение [от] аффектов (Лессинг и др.), а в вышеупомянутом медицинском (Бернайс и др.). Все люди подвержены ослабляющим аффектам, и, согласно учению Аристотеля, одной из задач искусства является безболезненное возбуждение этих аффектов, приводящее к катарсису, то есть к разряжению, в результате которого аффекты [на время] оказываются как бы удаленными из души.

Трагедия, возбуждая в зрителе сострадание и страх, производит разряжение этих аффектов, направляя их при этом по безвредному руслу эстетической эмоции, и создает чувство облегчения, подобно тому как в греческом религиозном врачевании энтузиастические (кликушеские) состояния излечивались посредством исполнения перед больными энтузиастических мелодий, которые вызывали повышение аффекта и последующий катарсис в его области.

По некоторому утверждению, связь понятия катарсиса с трагедией у Аристотеля является частью его определения трагедии, вызывающей наибольшее количество споров^[6].

Новый импульс в своём развитии идея аристотелевского катарсиса получила в эпоху Возрождения. Идея воспитательного воздействия трагедии развивалась как средство очищения страстей человека. В то же время получило развитие так называемое гедонистическое понимание катарсиса, то есть восприятие высшего эстетического переживания непосредственно ради удовольствия.

Позже Г. Лессинг истолковывал понятие катарсиса этически, немецкие учёные XIX в. Я. Бернайс — по образцу медицинского очищения (то есть облегчения), Э. Целлер — чисто эстетически и т. д., тем самым продолжая полемику о толковании аристотелевского катарсиса либо как просто устранения каких-либо аффектов, либо как их гармонизации. В. Шадевальдт толковал понятие катарсиса как потрясение, а А. Ничев — как освобождение от ложных мнений.

С конца XIX века понятие катарсиса получило значительное распространение в психологии и психотерапии. В решающей мере это было обусловлено использованием его в теории и психотерапевтической практике И. Брейера и З. Фрейда. Суть метода заключается во введении пациента в гипнотическое состояние, в котором возможно получение информации о патологических воспоминаниях и различных травмирующих переживаниях. В результате реакции пациента на возникшие воспоминания происходит освобождение от патогенных эффектов, а также возможно устранение истерических симптомов. В учении Фрейда термин «катарсис» употреблялся для обозначения одного из методов психотерапии (а именно отреагирования), приводящего к очищению психики от глубинных конфликтов и к облегчению страданий пациентов. Ряд современных психотерапевтических методик и приёмов ориентированы на достижение катарсиса.

В 1981 году кинодраматург Владимир Карев в сценарии «Катарсис» впервые в русской и мировой литературе показал связь катарсиса в театральной драматургии русского классицизма с катарсисом в повседневной жизни просвещённых современников XVIII века^[7].

• Аристотель. Поэтика / Перев. Н. И. Новосадского. — Л., 1927. — С. 111—113.
• Ахманов А. С., Петровский Ф. А. Вступительная статья // Аристотель. Об искусстве поэзии. — М., 1957.
• Бычков В. В. Эстетика. — М.: Гардарики, 2005.
• Катарсис: метаморфозы трагического сознания / Сост. и общ. ред. В. П. Шестакова. — СПб.: Алетейя, 2007.
• Иванов В. Дионис и прадионисийство. — 1923.
• Лосев А. Ф. Очерки античного символизма и мифологии. — М., 1930. — Т. 1. — С. 728—734.
• Лосев А. Ф., Шестаков В. П. История эстетических категорий. — М., 1965. — С. 85–99.
• Лосев А. Ф. История античной эстетики: Итоги тысячелетнего развития, кн. II. — М., 1994. — С. 76–87.
• Рабинович Е. Г. «Безвредная радость»: О трагическом катарсисе у Аристотеля // Mathesis. Из истории античной науки и философии. — М., 1991.
• Троцкий И. М. Катарсис // Литературная энциклопедия: В 11 т. — М.: Изд-во Ком. Акад., 1931. — Т. 5. — Стб. 156—157
• Фрейд 3. О клиническом психоанализе. — М., 1991.
• Владимир Карев «Катарсис», альманах «Киносценарии», 1988, № 3. Москва, Госкино СССР, 1988, № 3, стр. 41—64, ISSN 0206-8680.

Стейтем, Джейсон — Википедия

Материал из Википедии — свободной энциклопедии

Дже́йсон Сте́йтем^[1] (англ. Jason Statham, МФА [ˈʤeɪsən ˈsteɪθəm], MWCD /JĀ-sən STĀ-thəm/^[2]; род. 26 июля^[3]1967^[4], Шайрбрук, Великобритания) — английский актёр, известный по фильмам режиссёра Гая Ричи «Карты, деньги, два ствола», «Большой куш» и «Револьвер», а также дилогии «Адреналин» и сериям фильмов «Перевозчик» (англ.)русск., «Неудержимые» и «Форсаж» (начиная с 6-го фильма).

Биография

Ранние годы

Джейсон Стейтем родился 26 июля 1967 года в Шайрбруке, графство Дербишир. Он был вторым сыном в семье лаунж-певца и портнихи, ставшей танцовщицей. Позже переехал в Грейт-Ярмут, графство Норфолк, и рос, следуя стопам своих родителей, овладевая искусством уличного театра. Он также играл в футбол в местной средней школе (1978-83), но его настоящей страстью были прыжки в воду. На протяжении 12 лет Стейтем входил в состав национальной сборной Великобритании по прыжкам в воду. В одном из интервью актёр отметил, что спорт был его хобби, а деньги приходилось зарабатывать, торгуя на улице парфюмерией и украшениями^[5].

Его отец был боксёром и гимнастом и обучал этому Джейсона, он любил боевые искусства и часто использовал маленького Джейсона как «грушу»^{[источник не указан 118 дней]}. Стейтем является специалистом в области боевых искусств и вместе с Гаем Ричи занимается бразильским джиу-джитсу^[6].

В конце девяностых один рекламный агент, работающий, главным образом, со спортсменами, пригласил Стейтема принять участие в рекламной кампании Tommy Hilfiger. Так Джейсон снялся в рекламе джинсов, стал рекламным лицом бренда, с чего и началась его модельная карьера.

Карьера

Через некоторое время владелец фирмы, которую рекламировал Джейсон Стейтем, стал основным продюсером дебютной картины Гая Ричи «Карты, деньги, два ствола» (1998) и предложил режиссёру кандидатуру Стейтема на одну из ролей в фильме. Режиссёр был заинтригован опытом уличной торговли Стейтема и впечатлён его модельной работой. Он пригласил Джейсона на пробы и в качестве этюда предложил изобразить уличного торговца и убедить его купить гарнитур поддельных золотых драгоценностей. «Гаю был нужен подлинный персонаж, — рассказывал об этом случае Стейтем. — И это был я, потому что таким вещам не учат в драматической школе». Джейсону удалось продать Гаю Ричи ничего не стоящий товар, а когда тот попытался вернуть его, Стейтем проявил такую грациозную непреклонность, что Ричи немедленно взял его на роль.

В следующей криминальной комедии Ричи «Большой куш» (2000) Стейтем сыграл организатора подпольных боксёрских боёв. Вначале персонаж Джейсона задумывался как второстепенный в ансамбле Брэда Питта, Раде Шербеджия и Денниса Фарины, но в ходе съёмок роль стала больше, и к выходу фильма в прокат Стейтем занял в сюжете место главного рассказчика.

В 2000-е годы Стейтем совершил прорыв. В 2000 году он дебютировал в американском кино, исполнив роль английского торговца наркотиками в фильме «Сделай погромче» (2000), затем получил главную роль в научно-фантастическом триллере Джона Карпентера «Призраки Марса» (2001), присоединился к Джету Ли в фантастической ленте «Противостояние» (2001) и принял участие в съёмках картины «Ограбление по-итальянски» (2003). Фильмом, который сделал Джейсона звездой, стал «Перевозчик» (2002). Гонорар актёра приблизился к миллиону долларов, а продолжение, снятое тремя годами позже, принесло ещё большие кассовые сборы, чем оригинал.

Личная жизнь

Около семи лет Джейсон встречался с английской моделью и актрисой Келли Брук (до 2004^[7][8]), пока та не познакомилась с актёром Билли Зейном на съёмках фильма. Позже Джейсон встретил певицу Софи Монк^[9], но и с ней вскоре разошёлся. С апреля 2010 года встречается с моделью Роузи Хантингтон-Уайтли^[10]. 10 января 2016 года они объявили о своей помолвке^[11]. В феврале 2017 года стало известно, что пара ожидает первенца^[12]. 24 июня 2017 года у Джейсона и Роузи родился сын Джек Оскар Стейтем^[13].

Фильмография

Компьютерные игры

Примечания

1. ↑ Согласно практической транскрипции, правильным вариантом является Стейтем. Встречающийся в некоторых СМИ вариант «Стэтхэм» исходит из неверного раздельного произношения букв t и h. См. также:
2. ↑ How to pronounce statham — inogolo, Say How? — NLS/BPH.
3. ↑ Jason, Statham Thanks for all the Birthday messages. The real date is 26 July… (неопр.). Facebook (12 сентября 2013). Дата обращения 20 августа 2015.
4. ↑ Nguyen, Lan N.. NOT THE USUAL STUNT CASTING HOW REFRESHING! ACTION STAR ISN’T AFRAID TO BREAK A SWEAT, New York Daily News (7 октября 2002). Дата обращения 16 ноября 2010. «Statham, now 35, has left his scruffy past well behind. He has his first leading role in an action flick…».;
   Graham, Renee. Crime and comedy do pay With `Lock, Stock and Two Smoking Barrels,’ Guy Ritchie launches his career with a bang, The Boston Globe (7 марта 1999). Дата обращения 15 ноября 2010. «He’s new to this acting thing, having spent a good chunk of his 31 years as a street huckster with an eye for suckers.».;
   Director riding high — lock, stock and barrels, The Atlanta Journal and The Atlanta Constitution (7 марта 1999). Дата обращения 16 ноября 2010. «For «Lock, Stock,» Ritchie hired several nonprofessionals for the cast, including Statham, 31, who spent five years selling stuff on the streets.».;
   Born July-September 1967, according to the Births, Marriages & Deaths Index of England & Wales, 1916—2005.;
   Jason Statham stays true to himself, The Star-Ledger News (3 июня 1995). Дата обращения 5 марта 2011. «The best exponent of this burgeoning movement is French Connection’s current choice of male model. His name’s Jason Statham, he’s 26, he’s an ex-high-diver, and his hair is unmistakeably sparse. „We chose Jason because we wanted our model to look like a normal guy,» says Lilly Anderson, a spokesperson for the high street clothing chain. «His look is just right for now — very masculine and not too male-modelly.“».;
   Whitty, Stephen. To baldly go where no mane’s grown before, The Star-Ledger News (30 января 2011). Дата обращения 21 февраля 2011. «“It’s funny,” the 43-year-old says with a tight grin. “They never ask me to play lawyers.” …».
5. ↑ An Interview with Jason Statham — Movies Feature at IGN
6. ↑ Jonathan Crocker » Blog Archive » Things You Didn’t Know… Jason Statham Архивировано 14 августа 2011 года.
7. ↑ Nashawaty, By Chris. Cut To The Chase, Entertainment Weekly (24 августа 2007). Дата обращения 1 ноября 2009.
8. ↑ Day, Elizabeth. Kelly Brook, The Guardian (1 ноября 2009). Дата обращения 2 ноября 2009.
9. ↑ Настоящий полковник: Джейсон Стейтем (Jason Statham) (недоступная ссылка)
10. ↑ Spletnik — Рози Хантингтон-Уайтли и Джейсон Стэтхем решили жить вместе
11. ↑ Роузи Хантингтон-Уайтли — невеста!
12. ↑ KAREN MIZOGUCHI. Jason Statham and Rosie Huntington-Whiteley Expecting First Child (англ.), People (9 February 2017). Дата обращения 28 февраля 2017.
13. ↑ Теперь официально: Рози Хантингтон-Уайтли и Джейсон Стэтхэм стали родителями и назвали имя сына (рус.)

Ссылки